在中國，素有四大名琴的傳說。

    古琴的歷史悠久，許多名琴都有文字可考，而且具有美妙的琴名與神奇的傳說。其中最著名的就是齊桓公的號鐘、楚莊王的繞梁、司馬相如的綠綺和蔡邕的焦尾。不過，由于年代太久遠(yuǎn)了，在大家的認(rèn)知之中，四大名琴應(yīng)該已經(jīng)經(jīng)受不住歲月的摧殘，最終化成了塵埃。

    畢竟，四大名琴之中，最年輕的焦尾琴，距今也有將近兩千年的歷史。這么漫長的一段時間，就好像人有生老病死一樣，古琴也是有生命的，只要年限一到，根本不用外力的破壞，琴身自然就會朽化消逝。

    然而，這個時候，眾人的眼前卻出現(xiàn)了一張疑是焦尾的古琴，叫他們怎么不激動萬分，哪怕心里已經(jīng)覺得，這琴有九成九的可能性是仿制品。但是何嘗不懷著一絲希望，希望這個就是名傳千古，流芳百世的焦尾名琴呢。

    這個時候，幾個人就站在邊上旁觀，卻沒人上去打量了。

    不是不想，而是害怕知道了最終結(jié)果，會讓他們失望。人總是這樣，對一件東西期望太高的時候，很容易患得患失。

    就在這時，俞飛白走了出來，把琴身微扶起來，偏頭問道：“張老，一般來說，怎么鑒定古琴的真?zhèn)?？?/br>
    “當(dāng)然是看斷紋和款刻?！睆埨铣烈鞯溃骸捌鋵崳惨瓤礃邮降?。”

    “沒錯，古琴的樣式繁多，根據(jù)不完全統(tǒng)計，大約有五十多種。以伏羲、神農(nóng)、仲尼、 靈機(jī)、蕉葉、落霞等形制比較出名。”

    白老瞇著眼睛道：“在琴的式樣中，有的式樣出現(xiàn)較晚，就好比現(xiàn)在比較流行的仲尼式古琴。一般來說，看名字就知道是孔子所創(chuàng)，應(yīng)該是在春秋戰(zhàn)國時期就盛行一時了。實際上卻不是，那是到了晚唐，孔子又被儒家作為道統(tǒng)的代表加以推崇之后，古琴的仲尼式才逐漸時興起來，才在兩宋成為流行的款式?！?/br>
    “相傳，蔡邕制琴，自成一家，特別是焦尾琴名揚天下之后，后人就把焦尾琴的樣式加以發(fā)展起來，形成了一種古琴的樣式?！?/br>
    這個時候，秦老摸著稀疏的胡子，有幾分不確定道：“按理來說，如果這真是焦尾琴，那么應(yīng)該是最初的樣式。問題在于，你們誰對古琴樣式比較有研究？”

    聽到這話，大家面面相覷，然后紛紛搖頭。

    “算了，還是看斷紋和款刻吧。”

    適時，張老沉思道：“古人斫琴的時候，先用生漆調(diào)鹿角霜，刷染琴坯上，然后再在表面刷一層大漆。時間久了，漆胎就會發(fā)生變化，產(chǎn)生了斷紋。一般來說，往往是先有大斷紋，然后才在大斷紋的周圍出現(xiàn)細(xì)如牛毛狀的小斷紋?！?/br>
    “這琴就是這樣，通體都是大斷紋。”

    俞飛白摸了摸琴面，然后有些遲疑道：“不過，大斷紋的旁邊，不是細(xì)如牛毛的小斷紋，而是好像龜裂的痕跡。”

    “龜裂就對了，古琴以龜紋斷最為名貴，琴家常有千年難買龜背斷之說?！?/br>
    白老補(bǔ)充道：“其次則為梅花紋，然后是蛇腹斷和流水?dāng)唷，F(xiàn)在流傳下來的唐琴，一般是大小蛇腹斷而已。至于龜紋斷和梅花紋，只在史料上有過記載。所以一些專家學(xué)者認(rèn)為，千年唐琴才有蛇腹斷，那么至少在千年以上的古琴，才會有梅花紋和龜紋斷。”

    “那就是說，這琴……”俞飛白驚喜交集起來。

    “先別急，我的話還沒說完呢?！?/br>
    然而，白老話鋒忽然一變，來了個轉(zhuǎn)折：“斷紋只是大致的依據(jù)，也不能輕易的下結(jié)論。因為斷紋不僅與年代有關(guān)，還與材質(zhì)和工藝有關(guān)。材質(zhì)不同，以及漆胎的工藝差異，也使得古琴出現(xiàn)斷紋所需的時間截然不同。”

    “我記得有些明代的古琴，距今已經(jīng)超過四百多年歷史了，琴面上依然清亮雅致，沒有絲毫的斷紋。但是，有些民國制作的古琴，才幾十年的時間而已，就有斷紋的存在了。”

    白老搖了搖頭，帶著幾分鄙夷道：“幾十年出現(xiàn)斷紋的，肯定是使用比較薄的瓦灰胎，起斷紋后往往容易成片剝落，很難修理，這類琴沒有多少收藏價值。只有使用純鹿角霜胎，自然形成的斷紋，才是珍貴的古琴?！?/br>
    “注意了，是自然形成的古琴?！?/br>
    這個時候，張老提醒道：“偽制斷紋的方法在古代就有了，比如說用猛火烘烤，再以冰雪刺激，使琴面漆胎進(jìn)裂?；蛘咭缘鞍诐B入灰中刷漆，做成琴后用鍋蒸，然后風(fēng)干，慢慢的就出現(xiàn)斷紋了。當(dāng)然，也有圖省事的，干脆直接用刀子在琴面上刻畫斷紋，再加以修飾……”

    “不過，偽造的斷紋再巧妙，總會有些破綻的。”

    猶豫了下，張老終于親自參與進(jìn)來，微微彎身，手指輕指琴面道：“偽造的斷紋無論是經(jīng)過冷熱催化，或者刀刻加工，紋理肯定顯得死板，不夠自然。然而，真的斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀，很難仿冒。”

    “最重要的是，一張琴長一米左右，又分琴面和琴背。整體來說，面積算是比較寬廣了。由于存放的環(huán)境，或者氣候變化，髹漆工藝等等原因。一張琴上的斷紋，不可能全部一致。大斷紋是主體，龜紋斷是特征，還要注意觀察細(xì)節(jié)……”

    說話之間，張老把古琴抱起來，仔細(xì)打量琴身的側(cè)面。這是常人比較容易忽略的角落，也是最容易鑒別斷紋真?zhèn)蔚牡胤健?/br>
    “姜還是老的辣！”

    俞飛白暗嘆起來，也湊了過去觀看。

    片刻之后，秦老等人關(guān)切問道：“怎么樣？”

    “不像是偽造的。”

    又過了半響，張老得出了這樣的結(jié)論。

    “真的！”

    剎那間，眾人眼睛一亮，又紛紛圍了上來。仔細(xì)打量琴側(cè)，只見琴側(cè)上的斷紋美妙佳麗，漆色溫潤雅致，宛似出自鬼斧神工，非常的自然舒張。從這些細(xì)節(jié)就可以知道，琴上的斷紋絕對沒有偽造的痕跡。

    一番贊嘆之后，秦老連忙說道：“看款，剛才沒細(xì)看。琴背的款除了焦尾與桐薪鳴灶的文字之外，似乎還有一個鈐文印刻。”

    “刻款只有作為佐證而已，不能成為鑒別的主要依據(jù)?！?/br>
    在觀看款識之前，張老搖頭道：“畢竟有許多琴款都是后刻的?！?/br>
    當(dāng)然，就算是后刻的款，也絕對不會很多。要知道四大名琴的地位，就好像是傳國璽在皇帝玉璽中的地位一樣，不管是誰得到了，都會精心呵護(hù)，不舍得有絲毫的損傷。

    不過，當(dāng)張老把古琴翻轉(zhuǎn)，觀看琴背的時候，大家卻陡然發(fā)現(xiàn)秦老說得沒錯，在鳳沼的位置，確實有一個若隱若現(xiàn)的刻款。

    “昆山舜華?！?/br>
    張老把刻款上的文字讀了出來，下意識的眉頭一皺：“昆山……”

    “昆山王逢年，字舜華。”就在這時，田老驚喜交集道：“據(jù)文史記載，焦尾琴最后落在明代昆山王逢年手中?！?/br>
    “沒錯了?！边@個時候，張老眼睛一亮，仔細(xì)分析道：“王逢年是明代嘉靖年間人，在當(dāng)時也算是名士，只不過由于喜歡書寫古文奇字，參加科舉的時候被黜落了。這個人比較狂傲，宣稱自己慢世敵嵇康，綴文敵馬遷，賦詩敵阮籍，述sao敵屈、宋，書法敵二王?！?/br>
    “也還別說，王逢年的書法學(xué)晉法，敢自稱小王右軍，應(yīng)該也有幾分功力。在嘉靖年間的時候，他做過當(dāng)時大官袁煒掌記。后來喝醉了，就把上司臭罵一頓，然后辭職不干。之后干脆偽撰漢代黃憲《天祿閣外史》，卻被人揭發(fā)，在隆慶初年坐事死?！?/br>
    “也就是從那個時候起，焦尾琴的下落就成了謎，再也不見文史記錄。”

    張老一臉興奮之色，頗為激動道：“估計，也只有這樣的狂生，才會在這樣名貴的焦尾琴上留下自己的字號?！?/br>
    “隆慶至今不足四百五十年?！碧锢下曇粲袔追峙d奮：“也就是說，四大名琴之中，也就是這一把焦尾琴，最有可能流傳下來?！?/br>
    “四百五十年啊?！?/br>
    然而，旁邊秦老卻苦笑起來，有些悲觀道：“足夠滄海桑田，兩三次的朝代更迭?！?/br>
    秦老的話，就好像是一盆冷水，把大家的興奮勁澆滅了大半。

    “唉……”

    張老長長嘆氣，有幾分埋怨道：“老秦，在高興的時候，別說這個掃興話?！?/br>
    “我不是怕你們先入為主，自欺欺人嗎?！鼻乩鲜掷潇o，臉上卻露出了幾分笑容道：“不過，從斷紋和刻款來看，就算這琴是后來的仿制品，年代也應(yīng)該非常久遠(yuǎn)了。估計是唐代以前，南北朝的東西。”

    “這個倒也是?！?/br>
    眾人一聽，也比較認(rèn)同秦老的推斷。畢竟從理智上來說，一張將近兩千年歷史的古琴，很難流傳到現(xiàn)在，那么仿制品的可能性極大。但是從情感上來說，他們又希望這是真品。

    畢竟焦尾琴的傳說已經(jīng)深入人心，大家都希望能夠親眼看見實物。而且如果這是真品，又是經(jīng)過他們親手發(fā)掘考證出來的，那么該是一件多么振奮人心的事情……

    “張老，我聽人說過，古琴的刻款也有兩種，一種是外款，一種是內(nèi)款?！?/br>
    這個時候，一直默不作聲的王觀終于開口了，若有所思道：“外款多是后人刻的，但是在琴腹暗藏的內(nèi)款，一般是記寫斫琴人的名字和制作日期……”