周赫煊這個(gè)靠抄襲武俠小說起家的“作者”，真的夠資格給人做老師嗎？

    答案是，可以。

    《神女》雖然有少量情節(jié)借鑒了原著電影，但也就是《金瓶》和《水滸》的關(guān)系。即便按照后世的著作權(quán)法來衡量，也完全夠不上抄襲，可以明確地說是屬于周赫煊的原創(chuàng)作品。至于《狗官》和《狗官外傳》，更是一筆一劃都為周赫煊創(chuàng)作。

    只從文學(xué)創(chuàng)作才能來看，周赫煊早就練出來了，他可以毫不臉紅地說自己是作家。

    再加上來自于后世的各種文學(xué)理論，周赫煊絕對(duì)當(dāng)?shù)闷鸫髱熒矸荩耆梢越虒?dǎo)年輕人如何寫作。

    聊了聊自己的作品，端木蕻良突然問道：“先生，你對(duì)‘第三種人’怎么看？”

    “第三種人？”周赫煊突然笑起來，“那就是一幫……嗯，自以為清醒的醉漢?！?/br>
    好吧，其實(shí)周赫煊想說的是：那就是一幫逗逼！

    自從左聯(lián)成立以來，魯迅做為扛把子，帶領(lǐng)著左聯(lián)的小弟們連番打筆仗。先是跟以胡適、徐志摩等人為首的自由派、新月派文人論戰(zhàn)，接著又狂懟民族主義文學(xué)保守派（里頭有許多國黨御用文人）。

    而這兩年最激烈的論戰(zhàn)，就是左聯(lián)和“第三種人”的論戰(zhàn)。

    何謂“第三種人”，就是既不左、也不右的第三種人，同時(shí)還不是傳統(tǒng)意義上的自由派。

    這些文學(xué)上的“第三種人”，既反對(duì)國黨的高壓獨(dú)裁統(tǒng)治，反對(duì)御用文人的民族主義文學(xué)，又反對(duì)左聯(lián)的左翼文學(xué)思想。他們高舉智識(shí)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的旗幟，自認(rèn)為是中國文壇的一股清流。

    當(dāng)“第三種人”主動(dòng)招惹左聯(lián)的時(shí)候，迎來了魯迅、瞿秋白等人的猛烈反擊，鋪天蓋地的口水噴得“第三種人”生活不能自理。而且他們的本來面目被輕易戳穿，那就是一群不敢挑戰(zhàn)獨(dú)裁統(tǒng)治，只敢向左翼陣營開炮的懦夫。

    但“第三種人”的口號(hào)很有迷惑性，把許多自由派文人都吸引過去，以至于這場文壇罵戰(zhàn)持續(xù)了整整三年。

    端木蕻良問道：“先生既然看不起‘第三種人’，為什么不站出來批評(píng)他們？”

    “他們對(duì)社會(huì)無害，頂多只是浪費(fèi)糧食而已，”周赫煊笑道，“只要沒來惹我，我又何必主動(dòng)罵他們?！?/br>
    端木蕻良畢竟是左聯(lián)成員，他說：“但‘第三種人’橫加污蔑左翼文學(xué)，甘當(dāng)中央政府的幫兇，他們屬于人民的敵人啊。”

    周赫煊搖頭說：“‘第三種人’并非是國黨的幫兇，他們也寫文章罵國黨的。只是他們欺軟怕硬，罵國黨的時(shí)候不痛不癢，罵左聯(lián)的時(shí)候窮追猛打而已。而且在我看來，他們對(duì)左翼文學(xué)的某些質(zhì)疑，還是有一點(diǎn)道理的。”

    “什么道理？”端木蕻良問。

    周赫煊說：“這兩年的左翼文學(xué)，太過強(qiáng)調(diào)政治宣傳，忽視了文學(xué)本身的價(jià)值。”

    端木蕻良不解道：“宣傳革命，宣傳抗日，宣傳救國，這有什么不好嗎？”

    “不是不好，而是太過偏頗，”周赫煊笑道，“你看如今左翼文學(xué)的大部分作品，普遍存在公式化、概念化問題。在我看來，那些根本不是合格的文學(xué)作品，而是披著文學(xué)外皮的政治宣傳單。左聯(lián)如果想要宣傳自身思想，直接印宣傳單即可，為什么還要搞文學(xué)創(chuàng)作？”

    端木蕻良道：“將需要宣傳的思想，夾雜在文學(xué)作品當(dāng)中，更加有利于傳播和接受?！?/br>
    “確實(shí)是這樣，但過猶不及，容易引起很多人的反感，”周赫煊笑道，“左翼文學(xué)應(yīng)該做得更精致一些，而不是口號(hào)式的吶喊，套路化和概念化創(chuàng)作無法誕生偉大作品，最多只能出現(xiàn)無數(shù)的文學(xué)宣傳單。我更喜歡，多一些茅盾先生《子夜》那樣的精品，那才是左翼文學(xué)的真正方向。”

    “說得也是。”端木蕻良點(diǎn)頭道。做為一個(gè)文學(xué)天賦很高的青年，端木蕻良在閱讀一些左翼小說的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生這樣的想法：寫的什么玩意兒啊，比我都不如！

    “不過我相信，左翼文學(xué)會(huì)很快變得更有生命力?！敝芎侦有Φ馈?/br>
    30年代左翼文學(xué)的生命力，很大程度來源于東北流亡作家群。這些青年作家的作品，可跟套路化不沾邊，他們是用自己的血淚譜寫出來的。

    端木蕻良突然說：“先生，你怎么在寫完《狗官外傳》以后，就不再創(chuàng)作小說了？”

    周赫煊反問：“《泰坦尼克號(hào)》不是小說嗎？”

    “我說的是問題小說，反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、激勵(lì)人們抗戰(zhàn)的小說！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克號(hào)》這種作品，頂多算是消遣物，對(duì)國家、對(duì)民族都沒有什么作用?！?/br>
    周赫煊笑道：“我最近在寫一部科幻小說，另外剛寫完一部童話故事?！?/br>
    科幻小說？

    童話故事？

    端木蕻良一臉懵逼，隨即不高興道：“先生，你有那么高的文學(xué)才華，怎么能自甘墮落？你應(yīng)該像魯迅先生一樣，以筆作刀，向獨(dú)裁者、向侵略者發(fā)起進(jìn)攻！”

    周赫煊說：“一首《松花江上》就夠了?！?/br>
    《松花江上》這種歌曲確實(shí)很給力，如今唱片公司發(fā)行的，要么是靡靡之音，要么是傳統(tǒng)戲曲。一首抗戰(zhàn)歌曲出現(xiàn)，足夠讓人耳目一新，如果這首歌內(nèi)容還寫得很好的話，那絕對(duì)能夠激起民眾抗戰(zhàn)意識(shí)。

    太祖就曾經(jīng)說過：一首抗日歌曲，抵得上兩個(gè)師的兵力。

    端木蕻良搖頭道：“《松花江上》確實(shí)寫得好，我都聽哭了。但先生不能止步于此啊，多少有志青年，都等著閱讀你的進(jìn)步小說，你可不能讓大家失望！”

    周赫煊聞言愣了愣，隨即苦笑起來。

    端木蕻良說得很有道理啊，當(dāng)初《神女》和《狗官》連續(xù)問世，可是震撼了中國文壇。無數(shù)的進(jìn)步青年，都把周赫煊視為精神偶像和文學(xué)領(lǐng)袖，每天盼著他有新的作品發(fā)表。

    但大家盼來盼去，卻只盼到一部《泰坦尼克號(hào)》。雖然這部愛情小說也廣受好評(píng)，但同樣也讓人失望，甚至有些愛國青年認(rèn)為周赫煊墮落了。

    周赫煊一直想著過自己喜歡的生活，但他忘了自己的身份。他一度曾是中國文壇領(lǐng)袖，他必須寫出相應(yīng)的作品，否則就是背叛了自己的擁護(hù)者。

    最顯而易見的就是，這兩年大家都討論魯迅、巴金、茅盾的作品，已經(jīng)很少有人提及周赫煊了，所謂的“文壇領(lǐng)袖”更是不再說起。

    “那就寫一部宣傳抗戰(zhàn)的小說吧。”周赫煊嘆息道。

    “真的？那太好了！”端木蕻良大喜。