“形狀，是藝術的第二要素。”賀俊指著白帆布上的投影說道，“立體主義正是通過形狀對繪畫主題進行新的詮釋，這個風格最具代表性的藝術家，是晚期的畢加索……”

    我端詳著那副暗色調(diào)的《格爾尼卡》，沉浸在那洶涌的暴力和壓抑之中。

    圖形的平鋪跨越時空的拘束，抽象的扭曲延伸尋常事物的含義，交叉的堆迭構成不同的視覺強調(diào)。它像是在畫布上把戰(zhàn)爭的殘酷肢解開，又把放聲哭泣的碎片湊在一起，發(fā)出震耳欲聾的尖叫。

    我不由地想起了我畫的墻。我意識到每一枚磚之間并不是相安無事的嵌合。它們在互相擠壓，互相競爭著往上爬，誰也不愿意做底層那塊被壓迫得無法喘息的基石。

    當所有的個體都在相互磨損，這樣的結構又談何穩(wěn)定？

    用組合呈現(xiàn)主題，用棱角表達批判，用鋒利針砭時弊……立體主義是尖銳的，超前的——是時代的控訴。

    “夏夢？你有在聽嗎？”賀俊蹙眉走近，明明年紀相仿，卻像個威嚴十足的老師，“你又走神了?！?/br>
    “……抱歉?！蔽一剡^神來，垂頭盯著自己的膝蓋。今天沒有畫板和鉛筆陪著我，只有我獨自坐在高凳上，沉默地消化和吸收感官的震撼。

    “怎么了？”他抬起我的下巴，緊盯著我的眼睛，“……你在想什么？”

    我有些詫異他會這么問。我以為他對技法之外多余的情緒不甚有興趣，畢竟他曾叁叮五囑我收起感知力。

    “沒什么?！蔽覓昝撻_他的手，敷衍道。

    “告訴我?！彼冶平艘徊?，雙臂撐在兩側(cè)的墻上，將我籠罩在陰影之中。

    太近了……還是趕緊回答他的問題吧。

    “……垮塌的墻。”我皺眉低聲說道，心里沒指望他能聽懂。

    賀俊安靜地低頭注視了我一會兒，呼吸不斷地撲打到我無處躲閃的臉上。良久后，他總算放開了桎梏。

    “夏夢，墻不會塌。”他笑了笑，語氣平靜地反問道，“……難道你以為藝術存在的意義是推翻？”

    我沒說話。

    “你錯了。藝術是藤蔓，順著縫隙纏緊磚塊，加固那堵永遠屹立不倒的墻?！辟R俊頗為興奮地補充道，“藝術是文明最美的點綴！”

    我為自己在他面前是如此透明而驚惶不已，攥緊胸口的布料緊縮在凳子上。

    “況且摧毀的結局是什么？……你心里也清楚。”賀俊抬步走到窗前，面向那發(fā)光的十字架，繼續(xù)慷慨激昂地發(fā)表著他的演說。

    “碎成一地的磚……這就是你想要的嗎？”

    我愣愣地望著他的背影，無言以對。

    所以，到底什么是藝術？

    這個問題從此與我如影隨形。為了找到答案，我拾起了立體主義的利刃，嘗試用它來剖析世間萬物——包括我自己。

    實踐過程中，立體主義的理念和我最初自發(fā)創(chuàng)造的那些色塊不謀而合，也最終形成了我作品獨特的風格——巨幅的馬賽克顏料拼接，以及大面積的橄欖綠，無論所繪的主題抽象還是具體，都會讓人們想起Pais這個名字。

    ……是Pais，不是夏夢。

    一個賀俊給我取的名字，落款是一塊引人注目的金色。

    他說，既然我不愿意做磚，那就全身心地依附在墻上生長，為社會和市場效力。

    當時我沒有反駁他的謬論。因為我以為，只要向內(nèi)解構得足夠深，我就能找到答案。

    那堂形狀課的最后賀俊遞給我一組彩色的亞克力七巧板。每一塊圖形的邊角上都有細小的孔，用來穿過透明的魚線將其吊起。

    “拼吧，夏夢。把你想要的拼出來，再掛上去?！彼噶酥缸郎夏莻€帶著細密鉤子的鐵架，“記住，任何在框架內(nèi)的事，都是被允許的?！?/br>
    任何在框架內(nèi)的事，才是被允許的。

    我做了。我用七巧板拼成了一只飛翔的鴿子，錯落地懸掛著，投影出七彩的光芒，稍微一碰所有的形狀都顫抖起來，仿佛那雙翅膀真的在扇動。但象征著鴿子頭的那塊血紅色叁角形，無論如何都刺得我眼睛發(fā)酸，使我心生厭惡。

    后來這只鴿子被放在展廳門口，像只可憐的風鈴一樣迎接衣著華貴的賓客。鋪天蓋地的海報上宣傳著Pais盛大的出道，白底黑字，展覽的主題是「自由」。