電影由誕生之初發(fā)展到今天，歷經(jīng)多次技術(shù)革命，較為重要的分別是有聲電影，彩色電影和數(shù)字電影。

    有聲電影誕生之初，遭受一片反對(duì)之聲。

    最猛烈的反對(duì)聲來自?shī)蕵啡?nèi)部，如默片大師卓別林抨擊說這是垃圾發(fā)明，嚴(yán)重破壞藝術(shù)創(chuàng)作。

    他認(rèn)為靠動(dòng)作足以深刻地表達(dá)一切，淺顯的語言反而多余，會(huì)讓觀眾分心，影響對(duì)自己表演的體會(huì)。

    是以當(dāng)有聲片風(fēng)行后，卓別林仍然堅(jiān)守默片，并拍出了《城市之光》和《摩登時(shí)代》這樣的經(jīng)典之作。

    然而技術(shù)革命的歷史潮流，不是一兩個(gè)人堅(jiān)守就能阻擋的。有聲電影終是取代默片，成為業(yè)界主流。

    而彩色取代黑白，則讓觀眾的視聽享受，獲得極大的提高。不過跟有聲迅速取代無聲不同，彩色電影誕生后，并未立刻將黑白電影淘汰。

    這主要是資金方面的問題，誕生之初的彩色膠片太貴，不是所有片商都玩的起的。

    就像數(shù)字時(shí)代的特效技術(shù)，放在全球的電影市場(chǎng)，每年誕生的投資超過上億美金的特效大片，不說屈指可數(shù)也差不多。

    而下一次技術(shù)革命的方向，陸麟覺得是“沉浸式觀影”，也就是越來越火的vr。

    但實(shí)際上，不僅僅是陸麟，很多人都在嘗試著向這個(gè)方向探索。《諜影重重》、《史密斯夫婦》的導(dǎo)演道格·里曼，他的vr作品《invisible》已經(jīng)登錄三星gear vr平臺(tái)。

    該作品共有6集，故事背景在現(xiàn)代化的曼哈頓，主角是一個(gè)富有且擁有能變成隱形人的超能力的紐約家庭。

    電影《火星救援》的制作公司20世紀(jì)?？怂?，聯(lián)合?？怂箘?chuàng)新實(shí)驗(yàn)室、及虛擬現(xiàn)實(shí)公司制作了電影的vr體驗(yàn)短片《the martian vr》。影片帶領(lǐng)觀眾來到火星，體驗(yàn)電影主演馬克·沃特尼被困在火星上所經(jīng)歷過的事物。

    還有斯皮爾伯格，邁克爾貝，彼得杰克遜等約十幾位導(dǎo)演，都在進(jìn)行vr短片拍攝嘗試。

    國(guó)內(nèi)方面，想要進(jìn)軍vr領(lǐng)域的導(dǎo)演相對(duì)較少，張一牟在《長(zhǎng)城》拍攝前，曾向媒體說打算做vr的開發(fā)。

    《風(fēng)聲》、《西風(fēng)烈》的導(dǎo)演高裙述，將在18年宣布拍攝vr故事長(zhǎng)片。

    還有一位是著名的“賈科長(zhǎng)”，表示想拍vr長(zhǎng)片。

    影視公司方面，光鮮傳媒投資多家vr公司，涉及vr的播出平臺(tái)、拍攝設(shè)備、終端，旗下也成立了自己的vr影視工作室evr。還有華測(cè)、華汶等公司，一樣是以投資為主。

    而椎洸動(dòng)畫作了國(guó)內(nèi)首支vr cg動(dòng)畫短片《再見，表情》，并為自己大電影《小門神》制作了vr版預(yù)告片。

    國(guó)內(nèi)外多家影視公司，電影人拍攝vr短片，嘗試vr電影，自然是想在下一次的技術(shù)改革中占據(jù)先機(jī)，因?yàn)檫@種技術(shù)變革，是革命性的。

    從無聲到有聲，黑白到彩色，各種特效應(yīng)用的數(shù)字話，雖然是電影領(lǐng)域的重大變革，但觀影的方式是不變的，始終是一個(gè)矩形銀幕。

    而vr的發(fā)展方向，是沉浸式的。一旦成功，帶給觀眾的觀影感受將比3d最初誕生時(shí)還震撼。

    不過難點(diǎn)也不少，技術(shù)設(shè)備方面先不提，光是電影語言，就讓很多電影人搞不準(zhǔn)方向。

    因?yàn)閭鹘y(tǒng)的電影語言與vr電影語言是不同的。傳統(tǒng)電影可以快速的剪輯，蒙太奇切換。vr中要是這么弄，估計(jì)觀眾就暈了。

    而諸多電影人不斷探索，也是在尋求實(shí)用的vr電影語言，一旦獲得成功，帶來的名利是無比巨大的。

    陸麟在vr領(lǐng)域的探索雖較其他電影人慢了些，可他有“超級(jí)微觀電腦”這個(gè)逆天神器，卻能后來居上。

    如觀影方式問題，很多實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的vr短片，還處在只能感應(yīng)到觀眾轉(zhuǎn)頭，不能檢測(cè)和利用觀眾頭在空間中的移動(dòng)。通俗的講，就是虛擬場(chǎng)景中的“我”，只能在原地轉(zhuǎn)頭。

    但對(duì)于vr電影而言，漫游式觀影應(yīng)該是比較好的一種觀影方式。就像一些電影中演的那樣，主角穿越時(shí)空回到過去的場(chǎng)景中，可以自由移動(dòng)，在歷史場(chǎng)景中目睹過去發(fā)生的一切，但是主角本人卻像鬼一樣，被整個(gè)場(chǎng)景中的他人無視。

    假如龍麟版《大禹治水》拍成vr電影，觀眾被引導(dǎo)著采用漫游式的觀影，看到堯舜禪讓，看到舜帝斬殺大禹的父親鯀?？吹酱笥砼c滔天洪水作斗爭(zhēng)。

    要是再穿上類似《頭號(hào)玩家》中的觸感手套、面罩，又或者是感觸效果更好的x1全身套裝，就可以根據(jù)電影中的內(nèi)容，調(diào)節(jié)身體感受到的冷熱溫度，才增加觀影時(shí)的代入感。

    比如說看《大禹治水》時(shí)一個(gè)浪打來，水花濺到身上。觸感套裝調(diào)節(jié)溫度，讓觀眾感到冰冷。

    當(dāng)然，這種觸感套裝肯定是要跟vip影廳之類觀影場(chǎng)所相搭配，票價(jià)也是不菲的。在陸麟想來，能讓觸感手套和面罩普開來就可以了。

    在虛擬的世界自由移動(dòng)觀影，其實(shí)是在vr電影的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步的擴(kuò)展，感受上更接近于游戲，就像斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)《頭號(hào)玩家》中的《綠洲》游戲。

    對(duì)于“超級(jí)微觀電腦”這個(gè)類似于《三體》中的“智子”一般的存在，技術(shù)從來就不是問題。

    “超級(jí)微觀電腦”可以弄出很多很多先進(jìn)技術(shù)，讓陸麟為難的是該怎么把技術(shù)弄出來而不太令外界懷疑，而被抓起切片。

    但好在vr技術(shù)已經(jīng)發(fā)展的很迅猛，陸麟只需比旁人快上一步就行。

    比如說那個(gè)漫游式觀影，從技術(shù)實(shí)現(xiàn)上講，移動(dòng)電腦的vr頭顯大多具備頭部的位置追蹤功能，可以檢測(cè)頭在空間中的各方向運(yùn)動(dòng)。

    只是傳統(tǒng)的視頻拍攝技術(shù)，只獲得了鏡頭視角處的場(chǎng)景信息，缺乏場(chǎng)景其它位置的信息，無法支持自由移動(dòng)下的場(chǎng)景觀看。

    需要更先進(jìn)的影像技術(shù)，如lytro為代表的光場(chǎng)技術(shù)，hypevr為代表的全景相機(jī) 激光雷達(dá)技術(shù)，或nozon的prezenz為代表的預(yù)渲染技術(shù)等。

    這些技術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)，只是都還不夠成熟又或者成本居高不下無法大規(guī)模商用。

    陸麟只需想法弄一個(gè)合理的借口，讓那些技術(shù)升級(jí)，變得成熟。就可以實(shí)現(xiàn)“漫游式”觀影，讓觀眾可以體驗(yàn)像鬼一樣游蕩在一個(gè)虛擬故事里。

    至于再往后，則可以像《頭號(hào)玩家》中演的那樣，打造一個(gè)《綠洲》。若真有那天，成為世界首富不是夢(mèng)?。?/br>