至少在大佬們面前證明自己不賠錢。

    “過年回家嗎？”姜聞這幾天除了把剩下的鏡頭拍完，還幫郝運查缺補漏補了一些鏡頭。

    “我1月27號進組《血色浪漫》，那是大年初六，我想回去幾天?！?/br>
    郝運肯定是想回去一下的。

    自從當了明星，不用像上班族那樣固定時間上班，但是能夠回家的次數(shù)依舊很少。

    中秋節(jié)的時候都沒能回去，春節(jié)再不回去就不像話了。

    “那就晚點回去，早點過來，別忘了你的電影還要做后期，文藝片倒不用搞特效什么的，但是剪輯依舊是個大活?！?/br>
    剪輯這東西，一般都是交給專業(yè)的剪輯師來完成的，但是導(dǎo)演會在精剪時和剪輯師保持緊密的溝通。

    也有懂剪輯的導(dǎo)演親自cao刀的電影。

    有時會有“導(dǎo)演剪輯版”出現(xiàn)，這類型的導(dǎo)演對自己想要表達的東西有強烈的要求，并且具備后期剪輯技術(shù)。

    這個技術(shù)還得包括調(diào)色、混音、打包文件等等。

    還有一種是全部交于剪輯師的，但是一般國外才有。

    那邊有的大電影公司是有最終剪輯權(quán)的，導(dǎo)演剪完公司可以自行修改不需導(dǎo)演同意，主要看合同是怎么寫的。

    吳雨申去好萊塢的第一部作品《終極標靶》拍攝時他就沒有最終剪輯權(quán)，剪輯權(quán)是歸制片人的，后來因為《換臉》的大火，地位提高了，才有了最終剪輯權(quán)。

    姜聞在采訪的時候曾經(jīng)說過——“我覺得電影的成敗得有五成決定在剪輯這兒?！?/br>
    由此可見他對剪輯這一塊的重視程度。

    “姜蜀黍你到時候有空嗎？”郝運覺得頭疼，不過也知道這種事情躲不掉，肯定也要學(xué)。

    只要系統(tǒng)還能獎勵他劇本，他早晚都會拍第二部。

    而且，隨著他在導(dǎo)演這一塊出了成績，就算系統(tǒng)不給他劇本，也會有編劇主動找他合作。

    “你管我有沒有空，剪輯是一個導(dǎo)演必須參與的事情，你要講什么故事，想要表達什么思想，都是通過剪輯來完成的?！?/br>
    姜聞想錘死這個家伙。

    就不該慣著你，你是有恃無恐了對吧。

    也確實，如果姜聞幫他剪輯，那剪出來的效果肯定不會差。

    畢竟他全程參與了這部電影的拍攝。

    “現(xiàn)在拍完了，啥時候剪輯呢？也不用特別著急吧。”郝運對電影還沒有確切的打算。

    因為你一切的計劃，前提都是得送審?fù)瓿伞?/br>
    嗯……

    眼前就有一個反例。

    2000年，姜聞把《柜子來了》送到戛納，拿到了評審團大獎。然而，由于當時電影還沒過審，違規(guī)參賽，背上了“五年不能擔任導(dǎo)演”的處罰。

    他倒不是不夠耐心，而是本來就知道不可能過審。

    有人說姜聞的這部電影拍的柜子不夠惡。

    但其實他想表達的是另外一種意思。

    他和獲獎無數(shù)、被譽為荒誕現(xiàn)實主義的大師級人物的人大教授、博導(dǎo)閻蓮殼是不一樣的。

    閻蓮殼說事情已經(jīng)過去了，現(xiàn)在的霓虹人和之前的柜子沒有關(guān)系，你不能把歷史的錯誤歸咎到現(xiàn)在人的身上。

    所以，他是霓虹人最喜歡的當代華夏作家。

    1982年，姜聞在中戲上學(xué)時，班上來了一撥霓虹留學(xué)生，他們溫文爾雅的面貌和電影里的柜子大相徑庭，這讓他很困惑。

    帶著這個問題，他聽了很多抗戰(zhàn)親歷者的講述，包括后來去霓虹學(xué)習，看《菊與刀》之類的人類學(xué)、社會學(xué)著作，漸漸能把這兩類形象重疊到一起。

    最后發(fā)現(xiàn)其實他們就是一回事，只不過是不同環(huán)境下的兩種變體而已。

    這讓姜聞毛骨悚然：

    一個溫文爾雅的霓虹人很容易變成一個我們印象中的柜子！

    姜聞用《柜子來了》這部電影告訴你，柜子他不是一個歷史產(chǎn)物，現(xiàn)在的霓虹人和柜子沒有區(qū)別。

    他們就是柜子！

    “趕緊剪出來送審，就算趕不上五月份的戛納，也可以試試九月的威尼斯?！?/br>
    郝運沒考慮的事情，姜聞卻給他考慮的很周全。

    “叔啊，我配嗎？”

    還真來啊，郝運只覺得有些荒唐，他第一次拍電影，就拿去三大電影節(jié)丟人現(xiàn)眼？

    不如選次一些的，比如洛迦諾國際電影節(jié)、圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)、開羅國際電影節(jié)等等。

    “什么叫配不配，沒出息！”姜聞抬手就朝郝運后腦勺來了一下。

    “行行，爭取去威尼斯?！焙逻\服了。

    你打我臉都行，打我腦袋你就不怕把我給打傻了嘛。

    腦子是最精細的零件，稍有閃失就可能讓人變成精神病。

    一些收尾的小活交給郭德高，郝運收拾東西，解散劇組，帶著一堆膠片回到了首都。

    由于他分鏡做的很細致，姜聞給介紹的剪輯師張一凡看了之后就表示沒啥太大的工作量。

    而且，就一個新人導(dǎo)演來說，張一凡覺得郝運的表現(xiàn)堪稱驚艷。

    甚至懷疑這部在圈內(nèi)話題度極高的電影，其實是姜聞親自cao刀拍的。

    張一凡對姜聞的手法非常熟悉。

    他98年加入姜聞的《柜子來了》劇組，后參與《尋槍》的剪輯工作，和姜聞多次合作了。

    不過，通過和郝運的聊天，他漸漸的打消了疑慮。

    這些鏡頭郝運如數(shù)家珍，而且對于剪輯也非常有想法。

    尤其是在剪輯這一塊，張一凡都不太相信郝運從未參與過剪輯工作，因為郝運總能說到點子上去，對于各個環(huán)節(jié)的理解也很到位。

    呃……

    郝運從他身上薅到了不少的屬性，也學(xué)到了不少的東西。

    行不行，關(guān)鍵得看羊肥不肥。

    請了剪輯師之后，郝運就開始了工作。

    晚上的時候，他和張一凡討論剪輯細節(jié)，白天的時候郝運去上課，張一凡cao刀剪輯和后期制作。

    至于什么時候能剪出來，張一凡表示會很快。

    因為郝運和姜聞不太一樣，他沒有浪費太多的膠卷——這也是張一凡后來相信電影出自郝運之手，而不是姜聞之手的原因。

    如果是姜聞出手，膠卷量至少得是現(xiàn)在的三倍以上。

    現(xiàn)在是一月初，大概二月中旬就能剪完。

    國產(chǎn)電影一般都只需要4～6周的后期剪輯時間。

    而畫面質(zhì)量更高的好萊塢級別的熒幕巨作，則大致需要3～6個月甚至更久的后期剪輯工序。

    郝運的《心迷宮》拍出來就是半成品了，如果不是要等配樂啥的，可能一個月就干完了。

    配樂師劉藝軍是張亞冬介紹的。

    說這個名字，可能沒多少人知道，但是你要是說老五，那知道的人就太多了。

    在80年代末，老五的大名在國內(nèi)的音樂圈就已經(jīng)叫得很響，當時有一句話可以佐證：“北有老五，南有撈仔”。

    這兩人均是行家公認的南北兩大吉他高手。

    后來老五成為“唐朝樂隊”的一員，擔綱主音吉他手。

    1992年唐朝樂隊的首張專輯發(fā)表后，老五被海外樂評家評為“亞洲最偉大的吉他手”。

    不過，1996年的時候，因為音樂觀念上的巨大差異和對領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的不服從，老五被趕出了唐朝樂隊。

    他用“唐朝老五”的名字從事自己獨奏表演。

    并且為電影寫配樂，還舉辦了畫展。

    張亞冬為他介紹了不少的工作。

    2002年，老五重新回到樂隊。

    玩搖滾的都窮，唐朝已經(jīng)好幾年沒出啥新作品了，老五看似很高大上，其實很便宜。

    他不是專業(yè)配樂師，但是郝運對于配樂要求不高，用起來也沒有太大的問題。

    第242章 當花童還差不多

    你看書學(xué)習，我為什么要做數(shù)學(xué)題啊。

    史小強百思不得其解。

    任他抓破腦殼，他也想不明白到底是為什么。

    郝運指定是有點什么毛病，不如早點去醫(yī)院看看，他認識一個在業(yè)內(nèi)口碑很不錯的精神病專家。

    但是吐槽歸吐槽，當數(shù)學(xué)題和獎金掛鉤后，一切的抱怨都不存在了。

    還是那句話，快過年了，多攢點錢回家過年。

    郝運懶得管史小強的抱怨。

    他目前實在太忙，連工作室招新人的事情都給推到年后了。

    史小強不僅要做數(shù)學(xué)題，還要處理工作室的事情，有些抱怨也純屬正常。

    雖然平時扣了這廝點工資，但是年終的時候發(fā)獎金，一般都會把扣的錢重新算進去，再加上其他的收入，他第一年最起碼也能賺個七八萬塊錢。

    比他當大學(xué)老師賺的多多了。