著當(dāng)初的草稿寫后記。

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最初開這篇文是因為那段時間太喪了，9月初那會兒，我被病痛（其實也是小病……主要是痛，最痛的時候差點痛暈過去那種）折磨到覺得人生無望，十一點多躺在床上睡不著，又要聽從醫(yī)囑早睡，閉上眼睛就開始構(gòu)思這個故事。

這篇文最初叫，文案是：

“落魄的前二世祖現(xiàn)社畜在人生的最低谷收到了高中時代白月光女神的邀約，赴成了一樁情事。

一夜情過后，女神走了，他被拋棄了，這才開始反思自己這么些年來對她的感情到底算什么——

他越想越清楚，所謂的八年暗戀，不過是一場間歇性發(fā)作的深情病癥。

早在愛而不得的第六個年頭，他就想明白了，自己愛的那個她，不過是他臆想中的一個幻象，與真實的她相去甚遠。

然而愛而不得的第八個年頭，他重逢了那個真實的她，還是義無反顧地淪陷了。

盡管理想和現(xiàn)實總有差距，

但感性和理性永不兼容。

他注定要栽。

……

活該?！?/br>
對應(yīng)的就是現(xiàn)在正文最后一章的內(nèi)容。

所以最初這篇文的主旨就是想從我的角度來解讀“間歇性深情”這件事，而我的解讀在第八章正文結(jié)束后的作話里寫了：

“我自己覺得，現(xiàn)實中的深情是很復(fù)雜的，其間夾雜了多少自己的私欲和執(zhí)念，是不是為了感動自己，姿態(tài)放那么低是不是只是為了滿足自己的奉獻欲，一直是我長久以來思考的問題。

我現(xiàn)階段得出的答案就是間歇深情，因為間歇，所以長情，就像跑跑走走停停的長跑比持續(xù)勻速的長跑要來得容易很多……所以這篇最初的主旨就是最后一章里的這些內(nèi)容，持的是既不肯定也不否定，近乎中性的態(tài)度。”

體現(xiàn)在秦?zé)ǘ砩?，就是他在以為裴可拋棄了他的時候，開始反思自己對她的八年深情，最后得出了這樣一個答案。

而為了寫到這個劇情，我需要鋪墊一個故事來圓，于是就慢慢搭成了前文。

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故事的劇情線很簡單，當(dāng)初也確實是這么設(shè)計的：

秦?zé)ǘ谌松畹凸鹊臅r候，突然收到了高中時代白月光女神裴可的邀約。他赴約之后，兩人先是寒暄客套，漸漸越聊越深，發(fā)現(xiàn)都能對彼此的困境有共鳴，借著酒勁發(fā)生了一夜情。然而一夜情過后，秦?zé)ǘ褋戆l(fā)現(xiàn)裴可不見了，他以為裴可睡完他后就拋棄了他，于是開始反思自己對她的感情，自我安慰其實自己對她用情也不深，兩個人都不過是彼此緩解寂寞的消遣而已……等到他都用精神勝利法戰(zhàn)勝自己了，裴可突然戲劇性地回來了，然后全文就會在他的大哭中收尾。

最初打算前面全部略寫，重點寫最后一章，卻沒想到最后成文的時候，“寒暄客套，漸漸越聊越深，發(fā)現(xiàn)都能對彼此的困境有共鳴”這一部分居然占了這么大的比重。

所以寫完第五章裴可的困境之后，我就把文名改成了。

改文名叫“余溫”的這個念頭最早是在寫第二章的時候動的，就是寫到“夕陽的余燼落在她羽絨服的銀色皮面上，映出了暖色的光澤，猶如將寒夜來臨前的最后一絲余溫鎖在了她的身上”這一句的時候。我自己莫名很喜歡這一句，后來多多少少就會用溫度相關(guān)的詞來呼應(yīng)這一點，所以這個文名會比“間歇深情”更適合這篇文。

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這篇文以只有一章的狀態(tài)存在了將近兩個月才被我撿回來寫的，原因是我寫第二章的時候卡文了，然后就把注意力轉(zhuǎn)向了隔壁的沙雕文和純rou文。

但11月1日晚上，我的狀態(tài)太差了，已經(jīng)無法向外輸出讓人快樂的東西了；又因為狀態(tài)差得莫名其妙，自己都說不出個所以然來，也沒法找人傾訴，最后重新點開了這篇文，想試試能不能把這篇續(xù)上。

沒想到奇跡般地續(xù)上了。

所以11月2日晚上我更了第二章，4日晚第三章，然后5、6、7、8連更了四天，9日外出之后回來寫完了正文的最后一章，于10日凌晨發(fā)表，就此完結(jié)了這篇的正文。

寫這篇的期間我?guī)缀跏裁凑露紱]干……不要幾乎了，我就是什么正事都沒干，幾乎全身心地撲在這篇文上，想著早點寫完我就可以早點解脫了。

而我這么密集地輸出，只是因為我有話要說——我需要一個發(fā)泄自己情緒的途徑。

這篇文的一到五章完全是現(xiàn)實負能量的合集，整理素材的時候我都哭掉半包餐巾紙……我自己應(yīng)該不太會再回頭看第二遍了。

但寫作確實達到了宣泄情緒的目的，所以寫完第五章之后，我整個人的狀態(tài)都好了很多，六、七、八章和番外上下的寫作過程中就沒有再進入過低迷的狀態(tài)了，因此相對而言后面的絕望感減輕了很多。

所以這篇文前面為什么那么苦完全是因為現(xiàn)實就是會很苦；至于結(jié)尾為什么突然甜是因為我實在不忍心讓這個故事繼續(xù)苦下去了，就把這個故事續(xù)甜了。

這篇文所有接近現(xiàn)實的部分都很致郁，而遠離現(xiàn)實的部分我都盡力往治愈上靠了，所以最后呈現(xiàn)出來的狀態(tài)應(yīng)該不至于太喪。

我構(gòu)思這篇的時候?qū)@兩個人的感情其實很悲觀，因為秦?zé)ǘ^承了我的假長情，而裴可又繼承了她原型的真冷情，所以怎么看都是不可能的。

我的悲觀一直持續(xù)到正文完結(jié)都沒有改變，卻在寫完番外后改變了。

大概是因為番外里的裴可幾乎完全脫離了她的原型，我寫著寫著發(fā)現(xiàn)她的感情世界豐富了起來，于是最后用責(zé)任感這個點把正文的夯實住了。

所以之前我本來預(yù)計正文結(jié)尾是，番外寫完會變，但現(xiàn)在的實際情況是番外寫完也是……

所以真好，還能。

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然后寫第一章的時候就說過，這篇文存在大量的現(xiàn)實原型，裴可這個逆天的人生履歷幾乎是完全照搬了她的原型，而秦?zé)ǘ脑蛠碓锤鼜?fù)雜一點，從家世經(jīng)歷到性格感情糅合了多個現(xiàn)實中的人物。

總的來說，原型和虛構(gòu)的成分比例大概是3:1，所以其實最后呈現(xiàn)出的角色和原型到底還是有比較大的差別的。

我寫正劇的時候，偏愛塑造心理性別無差的兩個角色，是，這篇也是。思路大概是她和他是女人和男人之前，首先是一個人，有自己的性格和脾氣，隨后才會往上附加生理性別和社會性別可能會帶來的特征，最后呈現(xiàn)出的就是文中角色的形象。

正文中的裴可大概80％貼近她的原型，包括