取其可以緊閉之意，以求安全吧。

囚牛：形狀為有鱗角的黃色小龍，好音樂。這位喜好音樂的龍子，不光立在漢族的胡琴上，彝族的龍頭月琴、白族的三弦琴以及藏族的一些樂器上立也有其揚(yáng)頭張口的形象。

蒲牢：形狀像龍但比龍小，好鳴叫。據(jù)說蒲牢生活在海邊，平時(shí)最怕的是鯨魚。每每遇到鯨魚襲擊時(shí)，蒲牢就大叫不止。于是，人們就將其形象置于鐘上，并將撞鐘的長(zhǎng)木雕成鯨魚狀，以其撞鐘，求其聲洪而亮。

饕餮：形似狼，好飲食。鐘鼎彝器上多雕刻其頭部形狀作為裝飾。由于饕餮是傳說中特別貪食的惡獸，人們便將貪于飲食甚至貪婪財(cái)物的人稱為饕餮之徒。饕餮還作為一種圖案化的獸面紋飾出現(xiàn)在商周青銅器上，稱作饕餮紋。

狻猊：又稱金猊、靈猊。狻猊本是獅子的別名，所以形狀像獅，好煙火，又好坐。廟中佛座及香爐上能見其風(fēng)采。獅子這種連虎豹都敢吃，相貌又很軒昂的動(dòng)物，是隨著佛教傳入中國(guó)的。由于佛祖釋迦牟尼有"無畏的獅子"之喻，人們便順理成章地將其安排成佛的座席，或者雕在香爐上讓其款款地享用香火。

睚眥：相貌似豺，好腥殺。常被雕飾在刀柄劍鞘上。睚眥本意是怒目而視，所謂“一飯之德必償，睚眥之怨必報(bào)”。報(bào)則不免腥殺，這樣，這位模樣像豺一樣的龍子出現(xiàn)在刀柄刀鞘上就很自然了。

略談

by：有點(diǎn)幼稚。

將迷男大人的一氣讀了九十多回，欲罷不能，害得小弟弟充血了一整天。此類讓人血脈賁張的古典佳作，可比肩者惟有泥人的了。

待血液回流，重新用心體味，又覺得作者行文的精妙遠(yuǎn)不止于風(fēng)月。這樣一部成人版同人兼具原著的精華神韻，實(shí)在難能可貴，也正是如此受寵的根本；不愛的人固然可以當(dāng)是一本普通的白話H文來讀，但凡對(duì)原著有絲毫的情愫，樂趣就遠(yuǎn)超乎文字之間了。

全文伊始跳過了原著冗長(zhǎng)的神秘主義鋪排，直切要害——游幻境，飲仙醪。情竇初開的寶玉（這話好象不妥，寶二爺?shù)那楦]打進(jìn)娘胎之前就開了）借著侄兒媳婦房?jī)?nèi)的宣yin之物到太虛幻境做了好一場(chǎng)春夢(mèng)。妙在此處不是寶玉的“單相思”，而是與園子里石椅上的秦可卿同一夢(mèng)，既具化了意yin的對(duì)象，也為后面兩人關(guān)系的順利進(jìn)展埋下伏筆。稍后的“初試云雨情”是不消說的水到渠成，將“同領(lǐng)警幻所訓(xùn)云雨之事”鋪展開來是的第二段H情節(jié)。

自此打下基調(diào)，作者的寫作就愈加得心應(yīng)手，不僅行文流水，一些與原著的呼應(yīng)亦令人拍案叫絕。比如前幾回內(nèi)，凡是與原著的主線相互重疊的劇情，作者便自然而然的引入了原文，令熟悉的讀者倍感親切——鳳姐和寶玉在車?yán)锖旌?，弄得個(gè)大紅臉，進(jìn)府正遇見秦鐘，春心暗蕩，“推推寶玉，笑道：‘比下去了！’”起承轉(zhuǎn)合，過渡自然順暢。

芹溪居士在寫時(shí)多有顧忌，幾經(jīng)刪改，方在市井間禁而不絕，得以流傳。而所改的內(nèi)容頗費(fèi)猜度，其中的隱語恰形成了的魅力所在，也正因語焉不詳誕生了紅學(xué)一派。迷男的改寫雖以H為立意，不啻也是一種新的解讀。

在中秦可卿是我所衷愛的人物，具體原因大概可用妓女情結(jié)分析。這里我所要夸贊的是作者在改寫時(shí)候充分詮釋了寶玉、可卿二人的戀情。此二人的關(guān)系在原著中伏筆甚多，先是寶玉在可卿床上夢(mèng)遺，可卿卻在房外囑咐小丫頭們好生看著貓兒狗兒打架；寶玉夢(mèng)中喚她乳名，她心中納悶，又不好細(xì)問；可卿病了寶玉去探，聽她說“我自想著，未必熬的過年去呢”，一時(shí)“如萬箭攢心，那眼淚不知不覺就流下來了”。秦氏沒了，寶玉從夢(mèng)中爬起來“只覺心中似戳了一刀的不忍，哇的一聲，直奔出一口血來”。云云此類，雖只言片語，卻無不寫出秦氏在寶玉心中的分量，試問以后大觀園里千紅萬艷讓公子牽腸掛肚的女子能得幾人。曹雪芹對(duì)可卿的著墨不多，但她亡故之際我心悲焉，尤勝黛玉魂歸時(shí)。

就算以上是俺打小對(duì)秦可卿的意yin好了，總之作者對(duì)于秦可卿的描寫令我十分受用。再意yin一個(gè)，便是秦鐘。原著里賈寶玉與秦鐘的龍陽之好也是不爭(zhēng)的事實(shí)。寶玉見了秦鐘，“癡了半日，自己心中又起了呆意”，秦鐘恨不能與寶玉“耳鬢交接”，可見二人情意。后回書說到秦鐘跟智能兒在炕上云雨，寶玉又不饞小尼姑，卻來壞他好事，吃醋是顯而易見的了。可惜二人睡下后如何算帳，這一節(jié)原著特意略過，留給人無限遐想。作者不避諱斷袖之癖，濃墨重彩寫來，可說是深得了曹夢(mèng)阮的本意。惟本人略有微詞之處在于寶、鐘二人的進(jìn)境似乎太快了些，初見面就在里間胡鬧起來，倒顯得寶玉是色中餓鬼，鯨卿人盡可夫了。對(duì)照原著，作者似乎跳過了學(xué)堂那一節(jié)，也算是小小的遺憾。

書評(píng)家說這是仁者見仁，yin者見yin，咱家來看書的明顯屬于后者。天幸有迷男大大執(zhí)筆落實(shí)，讓我等過了一回書癮。差別唯在于原著用虛筆，改編落實(shí)墨；照理說千個(gè)人心中有千個(gè)賈寶玉，而作者能寫出來得到眾人的認(rèn)同，可見一個(gè)好的家也必是一個(gè)好的讀者。說到人物性格的塑造，續(xù)寫改寫的書實(shí)在討了個(gè)巧，因?yàn)樽x過原著的讀者對(duì)于故事中人物的言行秉性都算熟悉，事先有了個(gè)框架，只要續(xù)寫者不太出格，多半很容易被讀者接受；話說回來，這個(gè)巧也不是那么好討，語言上稍不及原著高明的，便易落得個(gè)狗尾續(xù)貂的惡名。迷男大人在這方面做得很好，基本秉承了白話語言的特點(diǎn)，例如這段：秦可卿一夢(mèng)醒來，“再細(xì)細(xì)回想那夢(mèng)中情景，更是羞不可奈，暗嗔自已道：‘該死！怎會(huì)夢(mèng)到他身上去了？’”

看到有書友評(píng)論該書，對(duì)前幾回詬病較多，其實(shí)我本人反倒偏好前面的風(fēng)格。迷男大人的H描寫固然通貫全篇質(zhì)量穩(wěn)中有升，但故事的情節(jié)卻漸漸與原著越走越遠(yuǎn)。從“秋千花劫”開始書的去勢(shì)略見端倪，作者安排了北靖王這個(gè)反派。照理說北靖王的身份地位確有翻覆乾坤，左右榮寧二府興衰之力，借秦可卿yin喪天香樓編排出盜取陰元之說亦可信——否則以尋常的疾病似不足令香銷玉隕。然而因此引出江湖一派新天地，雖于故事性有加強(qiáng)，卻于現(xiàn)實(shí)性有害，堂堂賈府二公子飛檐走壁，夜不歸宿不說，北靖王謀反也不是靠武夫之力那么輕易的。并