大家討論了一下，最后都認(rèn)同了王如洋所言，于是田興偉連忙拿出一只錦盒，打開之后把盒子里面的東西，放到了楚琛跟前，笑瞇瞇地說道：“那么，就我先來吧，大家應(yīng)該沒意見吧？”

“田總，我說你剛才怎么那么起勁呢，原來是想拔個(gè)頭籌啊！要是前幾次，那我肯定不會(huì)有什么意見，但今道：“你先看看再說，免得先入為主?！?/br>
“好的。”楚琛點(diǎn)了點(diǎn)頭，就換了一幅手套，拿起工具看了過去。

此圖是一幅絹本設(shè)色工筆畫，描繪的是蒼鷹搏兔的場景，畫作下筆輕松利落，善用顏色，表現(xiàn)猛鷹羽毛的萬態(tài)變化上得心應(yīng)手，更添幾分畫面張力。

而且，作者勾勒謹(jǐn)細(xì)，毛羽灑然，鷹的形體生動(dòng)而自然。鷹眼的神姿，尤為英，顯示著一種威猛之氣。而狡兔奔躍也似飛，且側(cè)眼圓瞪，驚恐之勢(shì)躍然紙上，也顯得猛鷹之勢(shì)厲不可擋。

另外，此圖還留有“蜀郡黃筌鷹擒圖”的題識(shí)，還有幾枚明清時(shí)期人物的收藏印。

黃筌為五代時(shí)西蜀畫院g"/>廷畫家，后入宋，任太子左贊善大夫。其早年以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、騰昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學(xué)李升，人物龍水學(xué)孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。

他所畫禽鳥造型正確，骨r"/>兼?zhèn)洌蜗筘S滿，賦色濃麗，鉤勒j"/>細(xì)，幾乎不見筆跡，似輕色染成。這種畫法，一般稱為“勾勒法”。黃筌的兒子居寶、居采、居實(shí)，都繼承了這種畫法，而形成了花鳥畫中的所謂“黃體”。

像眼前這幅畫作，作者下筆j"/>準(zhǔn)謹(jǐn)細(xì)，且其營造氣氛更是了得，而且作畫線條均細(xì)輕柔，同時(shí)注重色彩的渲染，不僅描繪出形態(tài)的畢肖，而且刻畫出了蒼鷹和驚兔的內(nèi)在的生命力，可謂是“骨氣豐滿”。從這些特點(diǎn)來看，確實(shí)符合黃筌的畫風(fēng)。

過了好一會(huì)，楚琛抬起頭來，說道：“魯老，我明白您的意思了……”

“是什么？”還沒等楚琛把話說完，田興偉就打斷他的話，有些緊張的問了一句，沒辦法，誰叫這幅畫是他花大價(jià)錢買的呢？

“我感覺少了一些富貴氣息?！背≈苯踊氐馈?/br>
“對(duì)！”

魯傳雄對(duì)楚琛的話表示贊同，說道：“黃筌這個(gè)人從青年一直到晚年，都受到了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的重用。他一直在畫院供職。有出入g"/>廷之便，所看到的都是珍禽、瑞獸、名花、奇石一類的東西?！?/br>
“再加上。他的作品，大多數(shù)又是按照皇帝的意旨而作。所以。無論從作品的題材或是表現(xiàn)方法來說，都不能不受到g"/>廷貴族豪華奢侈生活的影響，反映出統(tǒng)治階級(jí)的審美觀點(diǎn)和審美要求。因此，黃筌的繪畫風(fēng)格，一向以富麗工巧為特點(diǎn)。所謂‘黃家富貴’就是指的這一點(diǎn)?！?/br>
說到這里，他指著畫作介紹道：“但是吧，這幅畫工巧到是有了，富麗的話，也有了一定程度的表現(xiàn)。但我感覺離黃筌的程度還是要差上一些的?！?/br>
這時(shí)，王如洋表了自己的看法：“那有沒有可能，畫這幅作品的時(shí)候，黃筌還年輕，并還沒受g"/>廷太大的影響？”

“這不可能?！?/br>
楚琛搖了搖頭，見大家都看向了自己，他接著解釋道：“我之所以這么說，是因?yàn)檫@幅作品使用的‘勾勒法’已經(jīng)非常老道，肯定不是黃筌年輕時(shí)能夠達(dá)到的水平。以這點(diǎn)來分析，就可以證明這不是黃筌的真跡?！?/br>
“哎！”

聽到這里，田興偉就長嘆了一口氣，苦著臉說道：“原本我還想能夠撿個(gè)小漏。沒想到最終自己卻被別人撿了漏！”

王如洋拍了拍田興偉的肩膀，說道：“老田，打眼這種事情太正常不過了。沒必要太過糾結(jié)。不過，有一點(diǎn)我得說你一下。黃筌的作品到目前為止，一共只有兩幅。你買的時(shí)候，應(yīng)該小心謹(jǐn)慎一些吧?！?/br>
黃筌的作品數(shù)量很多，僅所著錄的作品，就有三百四十九件。但到了現(xiàn)在，就只有兩幅作品比較可信，一件是黃筌的卷，另一件就是流傳到國外去的。

另外，再加上黃筌的兒子黃居采的軸，現(xiàn)在比較可信的“黃派”真跡就只有三件而已。由此也可見作品的珍貴，至于說想在上面撿漏的可能x"/>肯定是微乎其微的。

田興偉苦笑了一聲：“還不是貪念作祟嘛！”

其實(shí)，如果在別的時(shí)候，他打了次眼到也沒什么，但現(xiàn)在就有些丟人現(xiàn)眼了，特別是到目前為止，大家?guī)淼臇|西，就只有他一件有問題，這更加讓他郁悶。

“田總，您也不用這么沮喪，這幅作品雖然不是真跡，但也是可圈可點(diǎn)的。”

這時(shí)，魯傳雄開口道：“另外，憑我的經(jīng)驗(yàn)判斷，我覺得這應(yīng)該也算是名家的仿作?！?/br>
“誰？難道是張大千？”田興偉連忙問道。

“我說田總，你這樣的心態(tài)可有些不對(duì)啦！”

“是啊，咱們認(rèn)識(shí)的時(shí)間也不短了，老田你的好面子的x"/>格哪個(gè)不知道？不就你是第一個(gè)拿出來有問題的東西的人嗎？有什么大不了的，在座的哪個(gè)沒這么丟臉過？都是朋友，還介意這種事情，可有些不對(duì)啦！”

“就是，大家既然是朋友，沒必要這樣……”

一時(shí)間，許多人紛紛表示田興偉太著像了，勸他放寬了心，不要在意一次的得失。田興偉也馬上反思自己的過錯(cuò)，向大家檢討自己的不是，心情也變得好了起來。

隨后，魯傳雄就笑著說道：“清末民國那會(huì)，并不是只有張大千仿的好，另外可還有一位專門仿工筆古畫的畫家……”

這時(shí)，田興偉雙手一拍：“嗨！忘記還有劉伯年了！”

劉伯年是張大千的同鄉(xiāng)，他在古代書畫的復(fù)制、臨摹上本領(lǐng)高，絲毫不讓張大千。他早年拜畫家王個(gè)為師，學(xué)習(xí)吳昌碩的大寫意花卉，后又廣泛地學(xué)習(xí)宋元繪畫的j"/>華，形成了自己的風(fēng)格。他的畫路很寬，從宋人的工筆花鳥到清代華新羅的山水無一不能。

劉伯年作偽古畫有主要幾個(gè)特點(diǎn)，一是他雖然拜在師傅的門下，但他的畫路更接近于張大千，對(duì)宋人作品揣摩的很透，無論是在線條還是在設(shè)色方面都有很大程度的對(duì)應(yīng)x"/>，惟妙惟肖。

二是他的做舊功夫非常高明，不論是紙上的包漿，還是紙絹的“舊氣”都做得非常好，可稱是天衣無縫。

最后，是他所臨仿的對(duì)象多是選擇工筆或小寫意的花鳥、人物，沒有大寫意風(fēng)格的作品。

原因很簡單，工筆或是小寫意的畫繪制時(shí)間較長，工序較復(fù)雜，不是一朝一夕能完成的。如果摹仿者的水平高、心態(tài)穩(wěn)，可較容易仿到與原作相近的程度。這是他的仿古作品能夠讓很多大鑒賞家“走眼”，并被各大博物館收藏的主要原因。

這里有個(gè)故事，民國時(shí)期，劉伯年臆造了一張，托名是宋代畫家李延之的作品，這件作品生動(dòng)、自然，沒有亦步亦趨摹仿古人所產(chǎn)生的生硬、局促之感。

完成之后，這幅畫先被人悄悄地弄到了京城，后由畫商6鯉庭賣給了滬市博物館，滬市博物館把它作為j"/>品收入。

劉伯年看到畫冊(cè)后感到事態(tài)嚴(yán)重，就主動(dòng)給有關(guān)部門寫信，說明他造這張假畫的情況，真相這才大白于天下。由此，也可以看出他的仿作水平之高。

...