知言表演的角色就在四個(gè)戲里來(lái)回竄，換錯(cuò)戲服，記錯(cuò)臺(tái)詞，每部戲都還各自有各自的劇本問(wèn)題，再加上一個(gè)根本就是胡鬧的成人嬰兒，前半段基本就是一部鬧著玩的喜劇。但是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)演到最后，四場(chǎng)戲卻又彼此穿連變成了一場(chǎng)戲。

一個(gè)人生下來(lái)，就是個(gè)嬰兒，磕磕絆絆地長(zhǎng)大，去讀書，去藝考做演員，演了一個(gè)一身正氣的大將軍，滿載盛譽(yù)卻再也出不了戲，活在戲和虛幻的瘋子。

這時(shí)再回到那個(gè)詭異的開頭，這到底是是戲院臺(tái)上的一場(chǎng)戲，還是瘋?cè)嗽豪锊∪说囊粓?chǎng)幻想呢？

內(nèi)審的時(shí)間有限，只能演半場(chǎng)，劇本都是提前交到審評(píng)組那邊的。只看半場(chǎng)也許會(huì)覺得我們這個(gè)劇就是個(gè)純喜劇，我和何鯨討論的時(shí)候決定還是先不動(dòng)劇本，利用場(chǎng)景和演員的表演進(jìn)行暗示。

何鯨在這個(gè)過(guò)程中表現(xiàn)出一種非常寶貴的品質(zhì)，準(zhǔn)確。

他對(duì)于自己想法的呈現(xiàn)是非常準(zhǔn)確的，他想要的是什么場(chǎng)景，要暗示什么主題，通過(guò)什么樣的活動(dòng)表現(xiàn)走到這場(chǎng)戲的終點(diǎn)，這些一連串抽象的文本在他腦子里能生成某種非常特定的景象，而他卻也能準(zhǔn)確的形容出來(lái)，傳遞給演員。

和文學(xué)提供給讀者是想象力的空間，是在讀者的想象中去生存的。而戲劇，因?yàn)檎鎸?shí)的演員和場(chǎng)景，一切想象落到實(shí)處，變成了直接的感受。這些感受如果還模糊不清，意圖讓觀眾去自行猜測(cè)，只會(huì)造成戲劇本身的混亂，這是舞臺(tái)藝術(shù)和文字藝術(shù)之間的巨大差異。一個(gè)好的導(dǎo)演，要有自己靈敏和準(zhǔn)確的判斷，去摒棄諸多看似差不多的選項(xiàng)，去挑選那個(gè)最能體現(xiàn)故事重心的表達(dá)。

這估計(jì)也是他看上項(xiàng)知言的一個(gè)很重要的原因，也許礙于情感上的些微障礙，項(xiàng)知言在面對(duì)攝影機(jī)的時(shí)候確實(shí)會(huì)缺少爆發(fā)力，但是話劇那樣的演繹形式的特色卻用那種略微夸張的戲感把這層揭過(guò)去了。他表演上的優(yōu)勢(shì)終于顯露出來(lái)，流暢的節(jié)奏和準(zhǔn)確性極高的表演形式，那是一種因?yàn)榱私庾约憾Q生的技巧。他非常清晰的知道自己每一段戲的某種表現(xiàn)會(huì)帶給別人什么樣的感覺，從而善于控制自己的一切，表情，肢體，還有細(xì)微的動(dòng)作。

都說(shuō)微動(dòng)作是很難扮演的，其實(shí)不是。任何動(dòng)作的呈現(xiàn)都有相對(duì)應(yīng)的技巧。只不過(guò)因?yàn)檠輪T的特殊性可能每個(gè)人會(huì)不一樣。

他帶動(dòng)自己，從而帶動(dòng)了整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏，讓所有節(jié)點(diǎn)的發(fā)生都自然而然。以至于何鯨到最后看他跟看個(gè)寶貝一樣。

一場(chǎng)戲演到中場(chǎng)，最后定格的時(shí)候何鯨沒有戲份，站在我旁邊看著臺(tái)上拉帷幕，聲音還有點(diǎn)喘。

他說(shuō)項(xiàng)知言真的很好，我附和他，說(shuō)是啊，他很好。

可能原來(lái)只有一點(diǎn)點(diǎn)人知道，如果他繼續(xù)演戲，會(huì)有越來(lái)越多的人知道。他會(huì)譽(yù)滿天下，成為當(dāng)之無(wú)愧的影帝。

如果他愿意。

我們戲散了之后開始收拾東西讓位置，一場(chǎng)戲演完，許多劇院里的人都認(rèn)得項(xiàng)知言了，路過(guò)的時(shí)候難免要多看兩眼。項(xiàng)知言自己不在意，無(wú)所謂的幫我拿東西。我看看他略微汗?jié)竦膫?cè)臉，還是把到了喉嚨的話咽了回去。

還是順其自然吧。

我們收了工回了觀眾席，我們后面的那場(chǎng)戲已經(jīng)開演了。何鯨還在興致勃勃地點(diǎn)評(píng)人家，我卻沒什么心思看了。滿腦子都在想不知道內(nèi)審能不能通過(guò)。

我其實(shí)很少這么憂慮又患得患失，大體上我一直信奉的原則是盡人事知天命。這個(gè)本子從寫出來(lái)開始，文老審過(guò)看過(guò)，甚至翁松那天在我們家客廳都陰差陽(yáng)錯(cuò)看過(guò)一回，幾乎都是好評(píng)價(jià)。后面湖藝遇上何鯨，雖然是個(gè)青年演員，但是實(shí)在是個(gè)靠譜的。我現(xiàn)在的憂慮可能只是這一路走過(guò)來(lái)太順利。

從我寫出來(lái)這個(gè)劇本開始，或者說(shuō)更早，從我遇見項(xiàng)知言開始，我的人生好像就以一種我從沒想到過(guò)得方式變得順利起來(lái)。

走出陰影，有了新的作品，有了新的想要表達(dá)的主題，讓項(xiàng)知言來(lái)寫這個(gè)本子，被尊重的長(zhǎng)輩賞識(shí)，和優(yōu)秀的青年導(dǎo)演合作。這一切都不真實(shí)的像是在夢(mèng)里。

我總擔(dān)心這只是一場(chǎng)夢(mèng)，也許在生活里哪個(gè)不經(jīng)意的瞬間，這個(gè)夢(mèng)就如肥皂泡一般的被戳破了。輕飄飄地發(fā)出一聲破裂的聲音，那些迷幻的色彩和斑駁的光影就這樣消失在空氣中，遁于無(wú)形。

我想到這里不由自主地拉緊了旁邊項(xiàng)知言的手，手心微微出汗，是緊張，也是不安。

項(xiàng)知言回握了我，在黑暗的劇場(chǎng)里，我們兩個(gè)人默默的拉著手。他的手很大，幾乎能包裹住我的，溫暖又讓人有安全感。就像他這個(gè)人一直給人的感覺一樣。

我想起來(lái)以前第一次和我爸去劇場(chǎng)看話劇的場(chǎng)景，我們買的中間的票，是很好的位置。但是我什么都看不懂，個(gè)子也矮，前面恰巧又坐著一個(gè)瘦高瘦高的人。只能硬梗著脖子，仰著往臺(tái)上看。我爸發(fā)現(xiàn)了以后，就悄悄的把我抱到他的腿上，稍微高了那么一點(diǎn)，倒是能看清楚臺(tái)上的動(dòng)靜了。我就那樣坐著看完了全場(chǎng)。

其實(shí)那場(chǎng)戲究竟演了什么我都快記不分明了，印象里最強(qiáng)烈的，是謝幕的時(shí)候，觀眾一潮高過(guò)一潮的歡呼和鼓掌，演員站成一排在臺(tái)上謝幕。臉上都是興奮和自豪的笑意。

我是什么時(shí)候喜歡上戲劇的呢？大概就是在那個(gè)瞬間，我忽然領(lǐng)悟到戲劇和觀眾之前是一種在怎么樣的關(guān)系。愛和熱情統(tǒng)統(tǒng)化為實(shí)質(zhì)，舞臺(tái)上下的交流形成了戲劇表演的一部分。

那種不可言狀卻又真實(shí)的存在，也許就是我對(duì)這個(gè)行業(yè)的啟蒙吧。不管是話劇舞臺(tái)，還是熒幕，這樣的愛隨著媒介的不斷變更依舊在上演。也許它們不再近到可以直接被看見，但是在網(wǎng)上，在社交媒體上。這樣的互動(dòng)卻依舊實(shí)時(shí)存在著。

對(duì)賭也好，營(yíng)銷也好，資金運(yùn)作也好，多大多大的投資也好，褪去這些噱頭和嘈雜的聲音，戲劇和觀眾之間最原本的關(guān)系，也不過(guò)只是喜歡和不喜歡。

沒有人能戰(zhàn)勝人類對(duì)于感情的執(zhí)著，所以故事才因此雋永。

我感受著項(xiàng)知言手掌心傳來(lái)的熱量，忽然就看開了。

也許這部戲只能打動(dòng)他到這里，我還是沒有看到當(dāng)年的童潼在舞臺(tái)上活過(guò)來(lái)，但是那又怎么樣呢。我還年輕，我還有那么那么多的時(shí)間，我還有和項(xiàng)知言要攜手共度的一生。

我遲早能夠真正地打動(dòng)他。

章節(jié)129:3個(gè)月前/3個(gè)月前

標(biāo)題：129

概要：再遇翟白秋

內(nèi)審的結(jié)果也是當(dāng)天就給的，只不過(guò)需要我們?cè)僭趧≡旱纫粋€(gè)小時(shí)。因?yàn)樵u(píng)審席有些地方需要討論。

我們看完所有的表演，也沒事干，窮極無(wú)聊就一幫人在那邊聚著做夢(mèng)，內(nèi)容主要是能扒拉來(lái)誰(shuí)演我們的角色。

何鯨是一個(gè)很有想法