副導(dǎo)演立刻慷慨陳詞念出了劇本上大段說(shuō)教的話，無(wú)非是講這個(gè)寡婦如何立身不正，村子里早有非議，這孩子是不是她當(dāng)家的種都未可知，這趟渾水，“城里來(lái)的”劉澤世還是不淌得好。

可傅子越站在原地，眼神明顯飄忽起來(lái)，目光開(kāi)始往身側(cè)猶疑——那是他剛剛作勢(shì)要回去的方向。

這段的表現(xiàn)，傅子越在家里琢磨過(guò)好陣子。

電影，村莊帶來(lái)的平靜感，是在這個(gè)寡婦生子的時(shí)候第次被打破，天真救人的劉澤世在這個(gè)時(shí)候才看到了村子的另外面。他不是不懂人情世故，是沒(méi)想到，人情世故在這樣個(gè)閉塞的村子里顯得尤為重要，甚至重過(guò)了人命，重過(guò)了生死。

在這樣番令人遭受沖擊的話語(yǔ)面前，劉澤世聽(tīng)到會(huì)什么表現(xiàn)呢？

震驚？憤怒？不可置信？還是茫然失措？

他起初想了幾種不同的表現(xiàn)方式，最具有邏輯性的，應(yīng)該是憤怒。個(gè)深信科學(xué)，把救死扶傷刻在骨子里的年輕醫(yī)生，他有熱血，有信仰，是個(gè)近乎純粹的理想主義者，否則他不會(huì)主動(dòng)報(bào)名來(lái)到偏遠(yuǎn)的山村里支援。在聽(tīng)到番與自己觀念截然不同的言論時(shí)，他應(yīng)該憤怒的像只公牛，猛地沖上去才對(duì)。

但是，就在傅子越剛剛想清楚這件事的時(shí)候。他卻正好，又看完了盧易生的另外部電影，那是講個(gè)棋手的故事，在天才棋手第次受挫失敗的時(shí)候，盧易生并沒(méi)有拍他的灰心喪氣和自我譴責(zé)。恰恰相反，盧易生的鏡頭大量表現(xiàn)了周遭人的質(zhì)疑、返回家鄉(xiāng)時(shí)沿路的風(fēng)景、棋館里小棋手們?nèi)諒?fù)日的練習(xí)，最后才落回棋手歸家后的狀態(tài)。

所有常人或許會(huì)設(shè)想的情緒，盧易生并沒(méi)給空間讓演員去發(fā)揮，畫面只是棋手坐在無(wú)子的棋盤前，久久的深思。

傅子越忽然受到啟發(fā)。

從個(gè)角色身上推理，他或許會(huì)有這樣或那樣的激動(dòng)，可放在整個(gè)故事里，大片環(huán)境下，這個(gè)醫(yī)生的心思，是否還會(huì)放在聽(tīng)穆大哥講話上嗎？恰恰相反，屋子里有他急迫去救治的患者，有他來(lái)到地方最初的使命。

穆大哥言之鑿鑿，可落在劉澤世耳，只會(huì)是片無(wú)意義嘈雜的噪音。

劉澤世關(guān)心的，唯有病人而已。

何況，盧易生是個(gè)沉迷于藝術(shù)表達(dá)的導(dǎo)演。

他的電影，有張力的從來(lái)不是個(gè)孤立的、表現(xiàn)欲旺盛的演員，而是整個(gè)環(huán)境帶來(lái)真實(shí)但無(wú)助的空間感，你會(huì)下意識(shí)進(jìn)入那個(gè)世界，在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的表達(dá)，被迫思考。

傅子越想象過(guò)盧導(dǎo)會(huì)如何處理這個(gè)畫面。

鏡頭可能不會(huì)停留在穆大哥與劉澤世的交談上，可能還有室內(nèi)的產(chǎn)婦，有室外望無(wú)盡的荒野，有圍在門口看熱鬧的村民，最后才是兩個(gè)靈魂無(wú)法相交的人。

因此，當(dāng)真的演到這段的時(shí)候，傅子越只做了最簡(jiǎn)單的處理，他的目光鎖定在室內(nèi)假想的病人身上，眉頭微皺，神情專注，仿佛此刻真的有位絕望的寡婦，在哭喊、在求助，他迫切地想要進(jìn)去幫助她。他耳朵里，根本沒(méi)有在聽(tīng)穆大哥說(shuō)什么！

這處理簡(jiǎn)單且大膽，尋常人看不出其關(guān)竅，但親自選定這段作為試戲片段的盧易生，卻是經(jīng)過(guò)了再三考量。他以往的男演員，不少都是電影學(xué)院的新人，他們是學(xué)生，對(duì)自己的表演沒(méi)多少信心，打壓幾次就會(huì)老實(shí)，能認(rèn)真聽(tīng)導(dǎo)演的話來(lái)處理。很多演油了的、小有成績(jī)的演員，往往主意太大，過(guò)分渴望發(fā)揮自己所謂的演技，沒(méi)什么大局觀，兩個(gè)片段或許出彩，但放在整部電影，就顯得過(guò)分用力。

他選了這段，就是想看個(gè)演員，究竟是借助這個(gè)情緒表達(dá)瘋狂展示自己的爆發(fā)性，瞪著眼憤怒，還是渾身顫抖地抗拒……抑或是像眼前的傅子越這樣。

盧易生實(shí)在是意外，這個(gè)履歷根本拿不出手的小演員，居然很有電影視野。

電影是鏡頭藝術(shù)，這與舞臺(tái)劇不同。

演員不是唯情緒的輸出口，懂得在表演上讓步，才能幫助電影的表達(dá)進(jìn)步。

盧易生沒(méi)察覺(jué)，自己竟然已經(jīng)滿意地頻頻點(diǎn)頭，旁觀察他表情的盧原暗自錯(cuò)愕，也不得不更投入地去觀察傅子越的表現(xiàn)。

就在副導(dǎo)演讀完穆大哥該有的臺(tái)詞后，傅子越直接作勢(shì)掀起簾子，甚至微微低了下頭，邁進(jìn)另個(gè)空間。

在那樣的村子里，或許沒(méi)有挑高的房梁，都是低矮的磚房。傅子越身形高大，此刻卻想到，或許破房子里門低檻高，所以他下意識(shí)低頭，頗有空間感的意識(shí)。

邁過(guò)門檻后，傅子越的目光先看了下他所設(shè)想的、應(yīng)該躺有產(chǎn)婦的方向。簡(jiǎn)單側(cè)首，將虛無(wú)的空間勾勒出有形的邊框，隨后他上前走，在床側(cè)站穩(wěn)：“如果難產(chǎn)，就要做剖宮術(shù)?！?/br>
隨后，副導(dǎo)演又讀了句產(chǎn)婦的念白：“大夫，你要救救我?！?/br>
“定?！备底釉秸Z(yǔ)氣堅(jiān)定，是從沒(méi)被穆大哥的言論動(dòng)搖過(guò)的，那個(gè)滿懷理想的年輕人。

就在這刻，盧易生突然說(shuō)：“手術(shù)成功結(jié)束。”

這是個(gè)提示的信號(hào)，讓傅子越跳手術(shù)部分，直接演下面的內(nèi)容。

傅子越停了停，那副導(dǎo)演趕緊拿起臺(tái)本，讀到后面產(chǎn)婦的臺(tái)詞：“大夫……我不能要這個(gè)孩子，你殺了他吧。”

終于，傅子越迎來(lái)情緒爆發(fā)的需求點(diǎn)。

考量個(gè)演員，盧易生既要看他的高點(diǎn)，也要看他的低點(diǎn)。情緒大爆發(fā)的戲?qū)芏嘤薪?jīng)驗(yàn)的演員來(lái)說(shuō)，其實(shí)都能駕馭出來(lái)，調(diào)動(dòng)大情緒，很多時(shí)候比細(xì)微處理要更容易。但每個(gè)演員的爆發(fā)也不相同，有些演員或許有廣度，大哭大笑，轉(zhuǎn)變非凡；有些演員則擅長(zhǎng)深度，可以悲愴的慟哭，也可以恣意憤怒。

真正刺激到醫(yī)生劉澤世的點(diǎn)就在這處，位母親在被輿論擠壓時(shí)，對(duì)兒子扭曲的保護(hù)。在生死關(guān)頭搶救回來(lái)的兩條生命，這位母親，卻重新做了抉擇。

傅子越又要如何詮釋這刻的劉澤世呢？

他抱著懷剛剛誕生、還在啼哭的嬰兒，錯(cuò)愕地望著產(chǎn)婦，甚至想將剪過(guò)臍帶的孩子遞到母親身邊。

“你看看他，是個(gè)兒子，多可愛(ài)啊?！彼曇舴啪彛Z(yǔ)氣明明顫抖卻努力溫和，試圖安撫這位寡母的情感。

可這時(shí)，那寡婦卻道：“我厚著臉皮能活，但他會(huì)被罵輩子的野種。你溺死他吧，沒(méi)人會(huì)怪你，頂著野種的名字，他在這村子里活不下去的。抱走，你把他抱走！”

副導(dǎo)演的臺(tái)詞功底實(shí)在聽(tīng)得眾人無(wú)語(yǔ)。