多觀眾。的立意很好，旨在讓大眾知道邊緣人的可憐，電影可以帶來(lái)很好的宣傳效果。

    但是電影和的受眾相去甚遠(yuǎn)，的受眾不是精英人群，也普遍受過(guò)良好教育，他們不需要?jiǎng)e人幫他們解讀這部的立意，他們自己就能理解作者的心思。而看電影的人群卻比較復(fù)雜，老百姓一般把看電影當(dāng)成看戲一樣的消遣事，人們看過(guò)后不會(huì)去深思什么，說(shuō)不定還會(huì)嫌棄故事的晦澀和悲情。

    所以電影藝術(shù)必須要迎合大部分受眾的心態(tài)，而不是完全照搬原著，雖然會(huì)引起許多讀過(guò)原著的人的不滿，但至少迎合了大部分人。

    導(dǎo)演先生改編的很仔細(xì)，細(xì)節(jié)上基本忠實(shí)了原著，語(yǔ)言風(fēng)格也更加犀利和突出中心。而他最打動(dòng)雪蘭的還是信里的一句話，他說(shuō)：“人總是需要希望的不是嗎？只有希望才能讓人們持之以恒，為之奮斗努力?！?/br>
    導(dǎo)演先生的這句話猶如當(dāng)頭棒喝，擊打在了雪蘭心頭，她開(kāi)始反思最近的故事情節(jié)。

    她寫(xiě)故事的最終目的是想喚醒民智，但喚醒民智又是為了什么呢？歸根結(jié)底，還不是為了‘希望’二字嗎？

    有一句名言說(shuō)，‘不要凝視深淵，因?yàn)槟阍谀暽顪Y的時(shí)候，深淵也在凝視你?！?/br>
    在生活中，我們會(huì)遇到苦難，有時(shí)候我們的痛苦沉重到難以承受，而這時(shí)候更需要陽(yáng)光，而不是盯著深淵感嘆悲慘。要告訴人們勇敢起來(lái)，積極進(jìn)取，而不是跟大家說(shuō)，如論如何努力，都只能落得悲慘的結(jié)局，這樣的故事太沉重，會(huì)讓原本就經(jīng)歷著苦難的人更加絕望。

    其實(shí)華夏當(dāng)前，并不缺少為喚醒民智而奔走吶喊的作者，這樣的優(yōu)秀作者有很多，他們舍生忘死，在華夏危亡之際用筆尖作為利刃，作為刀鋒，與敵人奮戰(zhàn)，這筆尖代表了華夏文化人的風(fēng)骨。

    雪蘭跟他們有所不同，不同之處在于她是一個(gè)通俗作家，哪怕也依然屬于通俗長(zhǎng)篇的范疇。通俗長(zhǎng)篇的優(yōu)點(diǎn)在于更易于接近普通民眾，而不是太高端的作品，只能在部分受過(guò)教育的群體中得到追捧。華夏大部分都是不識(shí)字的老百姓，不能指望把書(shū)本中文縐縐的道理灌輸給他們，他們聽(tīng)不懂，而且這些大道理對(duì)辛苦生存的百姓來(lái)說(shuō)也沒(méi)有什么用處。

    而像和，它們?cè)诿耖g落地生根，哪怕不識(shí)字的老百姓也能通過(guò)說(shuō)書(shū)藝人知道這些故事，道理自然會(huì)潛移默化的傳遞給他們。這是雪蘭的優(yōu)勢(shì)，不能因?yàn)閳?bào)紙上其他文人墨客的評(píng)論，就改變自己的初衷，去追逐那些虛無(wú)縹緲的褒獎(jiǎng)之詞。她應(yīng)該找到自己的心，知道自己真正想要寫(xiě)什么，寫(xiě)出來(lái)又有什么目的。

    突然之間，豁然開(kāi)朗。她的故事是寫(xiě)給普通百姓的，不是寫(xiě)來(lái)讓精英群體評(píng)論的，如果繼續(xù)追逐這些浮華，那么她就迷失了自我。

    雪蘭忽然想起了的評(píng)價(jià)。

    許編輯說(shuō)，新故事的反響很好，每天都有說(shuō)書(shū)先生說(shuō)連載，茶館里火爆客滿。

    雪蘭那時(shí)候還在想，原來(lái)稍微改成了幽默通俗的風(fēng)格，就這么受歡迎啊。

    其實(shí)她錯(cuò)了，受歡迎不僅僅是因?yàn)樗ㄋ子哪且驗(yàn)檫@部故事回歸了平凡，更貼近了百姓生活。

    雪蘭想，這部一定要寫(xiě)得很精彩才行，而且要寫(xiě)更多幽默爽利的段子，要傳播好的積極向上的能量，而不是過(guò)多的集中于負(fù)面情緒，所以她打算加重李云生和張翠婉奮斗的劇情。

    后世風(fēng)靡看韓劇，雖然有些婆婆mama，像裹腳布一樣，但是很多人愛(ài)看。因?yàn)椴簧賰?yōu)秀的劇目中，女主角都有相似的特點(diǎn)，她們外表溫和柔順，但內(nèi)心堅(jiān)韌向上。劇作家們推崇這種品質(zhì)，遇到苦難是難以避免的，但在遇到苦難時(shí)如何反抗，如何不屈不撓，才是人們尊重和喜歡她們的關(guān)鍵。

    但是這個(gè)年代的文人通常不會(huì)推崇這種理想化的，好像格調(diào)太低了，他們跟西方人學(xué)習(xí)，高度重視悲劇。比如華夏人很喜歡的，說(shuō)起來(lái)和更好看更爽快吧，但反而多數(shù)人都覺(jué)得更深刻，屬于更高大上且立意深刻的作品。

    當(dāng)然了，悲劇的確更深刻，更能揭示黑暗和不公，發(fā)人深省。但雪蘭是寫(xiě)通俗的，她寫(xiě)故事就是為了啟發(fā)普通老百姓，所以也沒(méi)有必要變得高大上，還是越通俗越好。

    在潛移默化中，傳遞‘堅(jiān)強(qiáng)’二字，這就足夠了，至于評(píng)價(jià)什么的，都是外物。只要能寫(xiě)出她想寫(xiě)的東西，就算被評(píng)價(jià)為妄想或者文筆爛也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榈鬅o(wú)愧于心嘛。

    于是，里面的張翠婉登場(chǎng)了，她是以一個(gè)不漂亮、沒(méi)文化、沒(méi)見(jiàn)識(shí)的萎縮內(nèi)宅婦女登場(chǎng)的，還不久就被休了，回了娘家后又被欺負(fù)，又被嘲笑，還整天哭天抹淚。一出場(chǎng)幾乎沒(méi)有讀者有反應(yīng)，大家都想象不到這就是女主角，結(jié)果男主角上來(lái)就對(duì)人家又親嘴又摸胸（人工施救），還直接說(shuō)：“我到現(xiàn)在還沒(méi)有老婆呢，你嫁給了我，我養(yǎng)活你啊?！比缓髲埓渫窬透丶野萘颂斓亍?/br>
    所以一下子就炸鍋了。

    這是自從上次雪后山嵐被黑以來(lái)，最嚴(yán)重的一次信件轟炸。

    大家都不明白了，過(guò)去總寫(xiě)天仙當(dāng)女主的山嵐先生是生病了嗎？寫(xiě)這樣一個(gè)女主角？

    還有不死心的人在報(bào)紙上出評(píng)說(shuō)：“這位張翠婉應(yīng)該不是女主角，因?yàn)楦綅瓜壬幌蛐蕾p的女性角色不一樣，無(wú)論還是，他的故事里總是美女如云，哪怕一個(gè)小角色也是天香國(guó)色、美麗動(dòng)人，更何況是女主角。我不信寫(xiě)了平遙公主、黃蓉和湘水這些令人難忘的女性角色的山嵐先生會(huì)安排這樣一位平凡的女子當(dāng)主角，大約只是個(gè)過(guò)客吧，真正的女主角應(yīng)該馬上就出現(xiàn)了。”

    似乎引起了極大的反彈了，好多人都說(shuō)失望，還有人預(yù)測(cè)，這個(gè)張翠婉沒(méi)過(guò)多久就會(huì)死掉……

    連大妮都跟雪蘭說(shuō)：“二小姐，這個(gè)張翠婉不但嫁過(guò)人，還那么笨，配不上李云生的，你以后會(huì)給他換個(gè)妻子嗎？”

    雪蘭囧囧的，話說(shuō)你一個(gè)年輕姑娘，怎么跟那些意yin故事里美女的老頭子一個(gè)口氣？李云生是個(gè)要飯的好不好？就算他長(zhǎng)得帥，武功高，怎么就高高在上了？一個(gè)個(gè)的都嫌棄張翠婉？

    雪蘭無(wú)視了那些評(píng)論，按照自己的想法寫(xiě)，她知道讀者們一定會(huì)愛(ài)上張翠婉的，會(huì)忘記她平凡的外貌，失落的過(guò)去，然后愛(ài)上這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)向上，有著華夏女子優(yōu)秀品質(zhì)的女子。

    無(wú)論男人和女人，外在的美麗不是美麗，內(nèi)在的美麗才是真正的美麗，尤其是在文學(xué)作品中，格外如此。

    倒是有個(gè)奇怪的團(tuán)體站出來(lái)支持張翠婉，把那個(gè)預(yù)測(cè)她很快會(huì)死掉的作者大罵了一頓，而且文風(fēng)還比較豪放。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的作家都比較注重風(fēng)度，寫(xiě)文章互罵的時(shí)候，哪怕全文都在罵人，但通篇找不到一個(gè)罵人的臟字，但