PO的關(guān)系，應(yīng)該不只是有幾個朋友在當(dāng)樂手這樣簡單。

“只有我們兩個人嗎？”雖然演出尚未開始，陳非還是壓低聲音，顧靖揚(yáng)下意識地把腦袋稍微湊過去一點(diǎn)。

“嗯。”顧靖揚(yáng)笑了笑。

“你的其他朋友呢？”陳非還記得那兩個人，Max和Simon，他們跟顧靖揚(yáng)看起來關(guān)系都很好。

兩個人交頭接耳地小聲談?wù)?，包廂里面只有一盞極微弱的燈光，勉強(qiáng)可以看得清臉的輪廓，黑暗之中，氣氛放松了許多，兩個人又靠得那么近，一種類似于親近的氛圍在兩人之中蔓延。

“能回去的都回去了，Max倒是家在北京，不過如果叫他來聽交響樂，他大概會睡著?！?/br>
陳非不再問了。他當(dāng)然不會傻到去問顧靖揚(yáng)，為什么沒請趙總。

趙紫靈對顧靖揚(yáng)的依賴同事們都看得出來，陳非以前一直以為，顧靖揚(yáng)會去投資一個跟自己的本業(yè)完全不相干的小公司，十有八九是為了趙紫靈?？船F(xiàn)在這個情況，卻似乎不是他想的那樣。

沒有讓他出神的機(jī)會，熱烈的掌聲響起，下面樂團(tuán)已經(jīng)準(zhǔn)備就緒。指揮一個利落的動作，活潑澎湃的管弦樂響起，音樂會以小斯特勞斯的“蝙蝠序曲”拉開了序幕。

陳非舒適地靠在座椅上，擱在扶手上的左手撐著臉，認(rèn)真地觀察指揮與樂手們的互動，右手在大腿上輕輕打著拍子。

音樂會比CD更有趣的地方，就在于音樂會的不可復(fù)制性，每一場交響樂的表演都是一場live，這個live的過程中，指揮的每一個細(xì)微動作、每一個眼神所帶動的化學(xué)效應(yīng)，與樂手們的表演產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。更妙的是指揮被現(xiàn)場氣氛激發(fā)對樂句做的一些臨時的調(diào)節(jié)，這些臨場發(fā)揮往往是神來之筆，可遇而不可求，并且——永遠(yuǎn)不會再出現(xiàn)，這也就是為什么，在聽過許多古典音樂的各個版本后，遇到一些知名指揮家領(lǐng)導(dǎo)的樂團(tuán)，陳非還是很愿意上音樂廳去聽一聽現(xiàn)場版。

顧靖揚(yáng)看起來則更要放松得多，他靠在椅背上，右腿架著左腿，十指交叉擱在腿上，這個有點(diǎn)粗魯?shù)淖藙葑屗銎饋韰s只顯得瀟灑不羈。因?yàn)樽陉惙堑挠沂诌叄纳眢w必須稍微向左轉(zhuǎn)才能看到整個樂隊(duì)，所以只要他稍微抬頭，就不可避免會看到陳非的的側(cè)臉——他專注的樣子很沉靜，跟上班時的那種波瀾不興的淡定不同，這種由內(nèi)而外的沉靜散發(fā)著愉悅和放松，令他整個人的氣質(zhì)看起來與平時大不一樣，這樣的陳非，與在云空表演時的陳非，才是真正的表里如一。

樂曲進(jìn)入悠揚(yáng)的尾聲，一個旋轉(zhuǎn)的高｀潮之后，樂曲終了，兩個人率先鼓掌起來。

樂隊(duì)緊接著又演奏了三首斯特勞斯父子的作品，中間穿插了一支奧托尼古拉，每首曲子都相當(dāng)緊湊，基本是掌聲一歇下來樂隊(duì)就開始下一首，直到第五首演奏結(jié)束，樂隊(duì)稍微整修，部分樂手暫時離場，樂隊(duì)首席也從他的座位站起來，走到指揮的旁邊。趁著劇院廣播再次介紹首席和指揮的名字時，陳非低頭翻了一下節(jié)目單，下一首是斯特拉文斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的第一樂章。

跟大部分受過正統(tǒng)古典音樂教育的爵士樂手一樣，陳非受20世紀(jì)的作曲家影響很深，這其中，斯特拉文斯基是尤其重要的一位，雖然他不懂小提琴，但是他懂斯特拉文斯基，陳非對這位作曲家的作品和風(fēng)格都曾下過一番苦工，所以他毫不費(fèi)力就明白演奏的種種精妙之處，這位首席的節(jié)奏、每一個碎弓、每一個揉弦，都恰如其分地表達(dá)了樂曲的精神，他歡快處富有彈性，緊張?zhí)幙嚩粷c樂隊(duì)的其他演奏者配合完美，帶動觀眾的全副身心跟著樂曲起伏轉(zhuǎn)折。一曲終了，掌聲雷動，觀眾都站了起來。

陳非轉(zhuǎn)過頭來，毫不掩飾的高興：“紐約愛樂果然名不虛傳?！?/br>
顧靖揚(yáng)也笑：“GlennDicterow先生是NYPO的招牌，1980年就開始擔(dān)任樂隊(duì)首席了?！?/br>
順著他的目光，陳非看到那位頭發(fā)花白的樂隊(duì)首席一邊退場一邊笑著跟年輕一些的指揮說些什么。

1980，這個數(shù)字觸動了陳非。也許在自己還沒出生的時候，那位小提琴家就已經(jīng)坐在這個位置不斷地精進(jìn)自己的技巧，逐漸加深自己的藝術(shù)修養(yǎng)，一步一步達(dá)到如今的成就。這樣想著，再看向臺上，有一種深沉的感動從心底涌出。

剛才吃飯的時候，顧靖揚(yáng)很篤定地說，他不想浪費(fèi)一生的時間在演奏這件事情上面。

而GlennDicterow也好，比他年輕得多的指揮AnGilbert也好，他們一生都在研究和演奏別人的作品，幾十年如一日，這，又是另外一種篤定。

他心里一嘆，收回目光。

陳非盯著樂隊(duì)發(fā)呆，顧靖揚(yáng)則觀察著陳非。陳非的眼中，是——羨慕？

“去喝杯東西吧？”他建議。

“好?！?/br>
兩人各要了一杯葡萄酒，找了一個角落的位子坐下來。

“陳非，你在羅徹斯特住了幾年？”

陳非沒想到顧靖揚(yáng)會問突然這個，抬頭看了他一眼：

“三年多，我04年冬天回國的?！?/br>
“我十三歲那年去過一次羅徹斯特，印象中是一個很大氣的工業(yè)城市，可惜那次有表演的任務(wù)，沒有機(jī)會好好參觀?！?/br>
“城市的格局還是在的，不過現(xiàn)在肯定沒有你去的時候那么繁華了?！毕肫鹉亲约荷盍巳甓嗟某鞘?，嚴(yán)整寬闊的街道，EastAvenue兩邊漂亮的房子、天天有l(wèi)ive演出的咖啡館和酒吧，RiverCampus里那條橫穿校園的河流……那是給他留下了許多美好回憶的地方。

顧靖揚(yáng)就算不知道也猜得到。自70年代末期開始，美國的許多大工業(yè)城鎮(zhèn)工廠陸續(xù)外遷，全城居民賴以生存的工廠一關(guān)門，大批工人失業(yè)，沒有成功轉(zhuǎn)型的城鎮(zhèn)就陷入了蕭條。在這些城市里面，羅徹斯特已經(jīng)算是好的。

“不過Eastman還是很漂亮的，我們那次在KodakHall演出，劇院非常漂亮，音響設(shè)備也很好?！?/br>
一提到母校，陳非的眼睛閃閃發(fā)亮：“我離開的那一年KodakHall正好在翻修舞臺和音響設(shè)備，后來聽說觀眾席也翻修了，可惜我一直沒機(jī)會去看，不知道現(xiàn)在變成什么樣子了?！?/br>
“我記得你們