管嘯喃喃著說：“是啊。”

邱黎明向丹尼斯和安德魯解釋道：“他倆十幾年前就這么演過。”

丹尼斯驚訝地問：“Evan和康認(rèn)識這么久了？”

“是的。”方之木唏噓地說，“我還記得那場音樂會是雙鋼琴加一小提一大提一貝司的非主流組合，現(xiàn)場錄音我聽了好幾年。”

邱黎明舉手：“小提是我?！?/br>
李重遠(yuǎn)接道：“大提是我。”

大伙兒花了半分鐘回味美好過往，紛紛或收斂或放肆地笑了起來。

沒什么值得傷感的，往日繽紛被命運眷顧著延續(xù)至今，不僅所有人都在，還有了一見如故的新朋友。

納森對眾人做了“噤聲”的手勢，推開功放，“Rec”燈亮，錄音棚里瞬間變得針落可聞。

一分鐘后，豐滿的鋼琴聲通過監(jiān)聽音響傳遍控制室。

是整張唱片最長的一首曲子。作品沒有標(biāo)題意義，按曲式結(jié)構(gòu)分了兩個樂章。

第一樂章Allegronontroppo，速度稍快的賦格，以純復(fù)調(diào)對位手法解析穆大才子專屬第四主題。兩架鋼琴總共八個聲部，將主題以順序、倒序和簡單變奏形式重復(fù)了無數(shù)遍，聲部與聲部間連接緊密，脈絡(luò)復(fù)雜，作曲帶有顯著的研習(xí)目的。

第二樂章Allegrofuoco，快速的十二音列作曲技法，除了主題沒有旋律，沒有協(xié)和音程與和弦，更沒有抒情片段。兩架鋼琴將走向難以捉摸的音符匯聚成線，再憑借高超演奏技巧將其織就成一張鋪天蓋地的綿密音網(wǎng)，是一個純粹的實驗性樂章。

非常艱澀、非常自我、非常不動聽。

卻是對穆大才子專屬第四主題最全面周到的注解與探索。

全曲長約二十分鐘，技術(shù)要求極高，錄音室里兩名演奏者彈得全神貫注，控制室里一幫音樂家個個聽出了一身汗，被這些糾結(jié)難解的音符弄得快神經(jīng)錯亂了。

林衍和穆康毫無差錯地彈完一遍也不輕松，走出來時額頭上都是汗珠，聽了一次便決定過了。下一首是寫給大提琴、圓號和鋼琴的，李重遠(yuǎn)和安德魯跟著納森進(jìn)去架麥克風(fēng)搬椅子，莊家陸西峰把賭局都忘了，長出一口氣道：“跟他媽上了一課似的。”

邱黎明：“寫了很久吧？”

穆康：“寫了半年多?！?/br>
林衍：“還改了很久?！?/br>
方之木抹了把臉：“低估你們了，還以為你倆要對唱情歌呢?！?/br>
管嘯：“譜子給我?guī)追?，我拿回去給作曲系的教授?！?/br>
丹尼斯：“錄音出來后我得回去再聽聽?！?/br>
穆康自信地說：“可以聽超過十年?！?/br>
里間布置好了，林衍喝了口水進(jìn)去和李重遠(yuǎn)安德魯對音，納森起身走到陸西峰面前，沒頭沒腦地說：“錄了一遍?！?/br>
陸西峰一躍而起：“對對，開盤了?！?/br>
丹尼斯立馬說：“我押的一遍?！?/br>
陸西峰：“我看看……押對的是丹尼斯、Harvey、方之木和納森……”

穆康：“……”

“一人一百塊?！标懳鞣灏彦X分好，埋頭算了算，愣道，“不對啊，我是不是虧了？”

納森一聲不吭坐回了調(diào)音臺前。

邱黎明：“哦?！?/br>
管嘯聳聳肩：“我也虧了。”

丹尼斯假惺惺地說：“真遺憾。”

方之木：“哈哈哈哈哈。”

陸西峰不甘心道：“Fuck，再來嗎？”

穆康嘖了一聲：“好好聽?！?/br>
眼見林衍朝納森打了個手勢，陸西峰只好偃旗息鼓地坐回了地上。

和略有炫技意味的不同，是一首構(gòu)建于g小調(diào)的哀傷柔板。穆康為之譜寫了兩段新的旋律，最接近人聲的樂器大提琴負(fù)責(zé)傾訴，最接近木管的F調(diào)圓號用來安撫，鋼琴以優(yōu)美和聲平衡整體的沉重氛圍。

音樂以鋼琴獨奏開頭，四小節(jié)和弦鋪出情緒背景，而后大提琴娓娓奏出第一主題，圓號于第二遍主題重復(fù)時進(jìn)入。聲部將細(xì)節(jié)填滿的那一秒，聽眾被不經(jīng)意地拉入了故事中，隨著大提琴的哀訴起起伏伏，每當(dāng)遇到絕境，圓號便傾身跟上，與清澈純真的鋼琴和聲一同給予依靠般的回應(yīng)。

直至萬籟俱靜的Coda末尾，大提琴和鋼琴倏忽抽離，安德魯右手握拳堵住喇叭口，圓號音色猝然變得尖銳刺耳，氣息湍急，吹響悲劇性質(zhì)的華彩。

全曲在大提琴的撥弦和鋼琴的短促跳音里戛然而止。

作曲家穆康用情緒濃烈的音樂構(gòu)建了一個童真卻絕望的故事，以此紀(jì)念林衍心中的非洲圓號公主，以及千千萬萬在C國東部高原受難的無辜生命。

補錄了一次圓號的華彩，完工時正好到了飯點，一上午錄了兩部作品，進(jìn)度可喜可賀。李重遠(yuǎn)拉著陸西峰和管嘯出去買了Pizza回來，一幫人圍著沙發(fā)花半小時解決了午餐，馬不停蹄地開始錄下一首：寫給小提、大提、雙簧管、小號和鋼琴的。

這部作品配置非主流，寫法也非主流。小提和大提為一組，雙簧管和小號為另一組，管樂描寫無情的洪水，弦樂講述掙扎的人心，兩組音樂一直處于對立狀態(tài)，鋼琴在其中充當(dāng)粘合劑，用精妙的和聲串起整體。

全曲由兩小節(jié)高昂的號角開頭，鋼琴緊隨其后，以急板速度奏出主題及三個變奏，雙簧管尖銳的長線條連音鋪陳赤道的刺目日光，弦樂被狠狠摁在低處。

直到第一次調(diào)性瓦解，鋼琴借轉(zhuǎn)調(diào)的契機打破場景，引出一段猶如薄暮的柔美旋律。小提琴以五小節(jié)的E弦高把位泛音與小號對峙，標(biāo)志著人心自此絕地反撲，同悲慘命運撕扯的不屈吶喊貫穿整個Coda。全曲最后一小節(jié)，四四拍被四個所有聲部齊奏的四分重音填滿，樂聲余震翻覆、意猶未盡，象征反抗永不終結(jié)。

“得再來一遍，Trumpet有幾個高音氣沒跟上，Oboe也錯了一個音?！蹦驴底谡{(diào)音臺前說，“謝謝各位，我知道這首曲子管樂很難?！?/br>
陸西峰舉了舉小號示意抱歉，林衍做了個OK的手勢。

“Rec”燈亮，音樂重新響起。這次陸西峰和管嘯發(fā)揮正常沒再冒泡，于中午兩點半錄制完畢，錄音工作只剩下最后一首。

穆康將這部原本寫給交響管樂團(tuán)的作品改編成了小提、大提、長笛、圓號和鋼琴的版本，丹尼斯、安德魯和林衍都對曲子稔熟于心，用不著穆康再監(jiān)工。他同納森簡要交代了幾句，叫上管嘯出去給大伙兒買咖啡。

正午時分，L市天空蔚