同對原劇本進行了改編，減少了歌舞出現(xiàn)的時長，卻增強了幾段歌舞的規(guī)模和表現(xiàn)力，并且對于其中的歌曲進行了細致的重新編曲，使其更通俗更符合大眾的喜好。

還有就是對于表演的節(jié)奏也進行了調(diào)整。

舞臺劇跟電影電視劇的節(jié)奏完全不同。因為主體是由演員支撐的關系，他們幾乎不存在演員沒有動作表現(xiàn)和臺詞的靜態(tài)鏡頭。而立體電影本身存在后期外景鋪設的流程，可以在不進行外景拍攝的情況下剪入各種布景畫面，這對于劇團的表演是一種創(chuàng)新，也是一種限制。

因為特效布景的切入，表演的效果顯然豐富了許多，但是也需要演員們開始注意背景的變化和節(jié)奏性地留白。

這部片可能是星影拍攝得最快的片子，整部電影的拍攝就只花了一周時間，星澤連導演都沒有請，因為劇團自帶了。

拍攝的過程之中也有一些小問題，比如說在剛拍攝不久，劇團導演就意識到因為鏡頭的遠近轉(zhuǎn)換，演員們需要把自己的表演再收回去一點，神態(tài)更自然和細膩一點。調(diào)節(jié)狀態(tài)花了一些時間，不過因為其中男女主演本身都擁有大屏幕的表演經(jīng)驗，所以調(diào)整起來還是比較容易的。

劇本的大體臺詞與原劇并沒有太大的變化，只是根據(jù)拍攝的需要，縮減了一些過度場次的臺詞，又擴增了部分高朝劇情。因為習慣了現(xiàn)場表演，演員們都非常適應在短期內(nèi)記下大量的新臺詞，拍攝的劇又是他們非常熟悉，表演過許多次的，只是修改了部分內(nèi)容，所以并沒有出現(xiàn)什么問題。

而在完成一部分后期之后，導演和一眾演員本人也被制作出來的影片效果給震撼了。

只見拍攝時在攝影棚套著個籠子轉(zhuǎn)悠的男主角，此時卻出現(xiàn)在了一片蒼翠猶如夢境的樹林之中。他的視線在樹木之間梭巡，然后很快來到一座瀑布前。

男主角：＿（：з」∠）＿我拍攝時根本沒有見過這個瀑布，混蛋！好漂亮啊這是哪里？

他問道：“這是什么地方？我從來沒看見過。”

林舒回答道：“我國的某省，如果你來我們國家到時候可以帶你去觀賞。”

男主角：＿（：з」∠）＿空頭支票。帶‘如果’的這種一聽就是空頭支票。

于是他決定打蛇隨棍上，突然伸手握住林舒的手，說道：“太棒了！我們二月就演完這一場了，到時候我有假期。請一定要帶我去看這美麗的瀑布。”

林舒身邊的妹子卻是立刻也伸出手，把外國帥哥的手從林舒手上拖走，熱情地握住說道：“非常歡迎。到時候我們一定帶你去玩?zhèn)€痛快，就這樣說好了?！?/br>
林舒：“……”

好像有人趁著工作時間偷偷在試圖解決個人問題？算了，不管她了，睜一只眼閉一只眼吧。

而在完成全部的后期工作之前，林舒靈光一閃，又連夜集合了一部分技術員，額外開始給電影增加了一部分新的功能——這個功能就是融入了互動技術。

還記得之前說的舞臺劇里面有時會有的互動情形嗎？林舒突然意識到，在一定程度上，他其實可以結(jié)合智能系統(tǒng)和立體影像，創(chuàng)造一定的互動情境。比如說事先錄入幾個不同的情節(jié)，在放映過程之中——比如說某段獨白之中——讓演員自問自答，如果有觀眾對此進行回饋，就根據(jù)回饋的內(nèi)容播放不同的情節(jié)。

這其實也相當于現(xiàn)場戲劇的互動環(huán)節(jié)了。

第235章

這設計不需要太難的技術，在星澤其實有著現(xiàn)成的程序，只需要跟后期軟件進行一下對接就可以了。

但是這個創(chuàng)意卻讓劇團導演感到了十分意外。他細致地詢問了星澤的技術可以在影片之中做到的事情，然后就變得非常興奮。

他說道：“我覺得我也許應該深入了解一下你們的技術?！?/br>
林舒點頭，認真地說道：“好主意。”

于是兩人對于星澤目前的技術進行了一次深入的探討，片子完成的同時林舒也成功地再次捕獲了一只高齡腦殘粉。

林舒的通訊錄之中再次添加上了一位導演的名字，他對于自己已經(jīng)翻了兩頁的相關分類滿意地點了點頭——話說開著影視公司名下卻幾乎沒有簽約導演一直只能外聘的可憐孩子真是傷不起，看他連舞臺劇導演都不放過就可知一二了。

之后在國內(nèi)外同步上映，國外的院線比國內(nèi)的院線要少一些，不過有個好處，就是作為設備供應商的星軌，基本上都和所有立體院線維持著相當友好的往來關系，而且由于片源較少，星影的片子并不愁場次。

這種情況隨著立體電影的增加以后肯定會有所改變，然而此時，星影暫且還占著很大的優(yōu)勢。

這部片的上映受到了很大的好評，國外反響熱烈，國內(nèi)評價也不錯。很多初次觀賞類似作品的人，都十分驚訝于舞臺劇的美妙和舞臺劇演員的出色表演。

但是這部作品并不僅僅是單純的舞臺劇，因為原來欣賞慣了戲劇的一些觀眾也十分驚異，為了立體電影與舞臺劇碰撞之后所迸發(fā)的火花——立體技術為原劇渲染出了異常絢麗的色彩，山川美景盡入畫中。同時更加真實的布景和幾倍身形放大的人影讓視覺效果更加清晰，演員的表演也更加明了和搶眼。

那是一種不同于電影的生動演出。

之后星澤的舞臺劇改變電影就開始頻繁出品，其中夾雜著一兩部精心制作的動畫和電影，很快炒熱了市場，并且為立體電影培養(yǎng)出了第一批的愛好者。

同時這一年的年初，星澤的立體鏡頭大賽也演變了成了立體微電影比賽，這一年獲獎的是濱影大四學生池默的一部，家庭題材。雖然是時間極短的微電影，卻相當感人，也發(fā)人深省，毫無意外地奪得了第一名。

池默隨后提交上來的劇本也是同題材，叫做，講的是一對兄妹，因為父母的感情崩裂而十分痛苦，由而興起了“想要尋找真正屬于我們的世界”的想法。和所有沒有歸屬感的人一樣，兄妹倆心中有一個念頭，就是“我們其實不屬于這個世界”。

高智商的兄妹倆把一切準備得井井有條，然后就趁著上學的時候，對老師偽造了請假條，逃離了自己的家里。一路上他們遭遇過危險，也看到過美麗景色。他們在一個小鎮(zhèn)上遇見過一對老夫婦與孫女住在一起，老夫婦把他們當成了小孫女的同學招待了一番，讓兄妹倆想起奶奶還在的事情。

這是一個非常美麗的小鎮(zhèn)，他們可以看到許多幸福家庭，