因?yàn)樽嫔喜灰f(shuō)修，做也做過(guò)。經(jīng)過(guò)接洽，他前后五次進(jìn)京。先到故宮仔細(xì)研究實(shí)物，發(fā)現(xiàn)龍袍破損嚴(yán)重，衣袖、胸前、腰間都有碗口大的洞。

    故宮方面要求他先做一塊與乾隆龍袍一樣的布料。他回到蘇州后，花了幾個(gè)月時(shí)間制作了一塊用在龍袍上的布料，故宮博物院的同志看了很滿意，這才簽下修補(bǔ)龍袍的合同。

    雖然修補(bǔ)過(guò)程中沒(méi)有多大的壓力，但修補(bǔ)龍袍也絕非易事。比如故宮方面要求修補(bǔ)龍袍達(dá)到與原件同樣的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。最難的就是要將絲線做舊，看不出修補(bǔ)痕跡。

    為了達(dá)到“修舊如舊”的效果，使用的絲線在緙制之前也必須做舊，這就增加了一道程序，也需要花更多的功夫，這也是他們王家?guī)状算@研出來(lái)的技藝。

    還有，一般的緙絲作品，1厘米的經(jīng)線上需要緙上40條緯線，而龍袍則需要100條。所以手法上必須拉緊，又不能破壞已經(jīng)十分脆弱的原件上的絲線。

    他和兒子媳婦幾個(gè)人一起，花了10個(gè)月時(shí)間，每天至少工作8個(gè)小時(shí)，才完成了龍袍的修補(bǔ)工作。乾隆皇帝的龍袍修好后送到故宮，他們看了都非常滿意。此后故宮博物院多次找我來(lái)修補(bǔ)龍袍，還曾派來(lái)一位文物保護(hù)方面的專家來(lái)我們工作室學(xué)習(xí)緙絲。

    中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所文化遺產(chǎn)保護(hù)研究中心還與王氏緙絲世家王嘉良緙絲工作室在蘇州合作成立了“文化遺產(chǎn)保護(hù)研究基地”，主要對(duì)考古出土文物中，遼、金、元時(shí)期的緙絲品種以及明朝以后早已失傳的多種緙絲工藝進(jìn)行研究。

    主要根據(jù)缺損的程度而定，有的是一條龍或龍的頭、身子缺損了，有的是花缺了片葉子……修復(fù)龍袍有的需要半年，有的需要做一年，一定程度上修復(fù)一件龍袍比重新做一件龍袍還要難。

    現(xiàn)在，這些事都交給兒子他們?nèi)プ隽?。去年兒子王建江就去故宮博物院呆了40多天，專門為了修復(fù)清乾隆福壽綿長(zhǎng)屏條。

    那是2003年開始為首都博物館復(fù)制的1956年定陵出土的一件明萬(wàn)歷皇帝穿的緙絲龍袍。其實(shí)那是件袞服，就是皇帝的禮服，是皇帝在祭天地、宗廟及正旦、冬至、圣節(jié)等重大慶典活動(dòng)時(shí)穿的禮服。

    民間俗稱的龍袍分為朝服和便服兩種，有青、紅、黃三種基本色，在這三種顏色的基礎(chǔ)上根據(jù)顏色的深淺不同分出很多種顏色。每件龍袍長(zhǎng)28到3米，皇帝穿著時(shí)需要穿一雙跟高20厘米的特制鞋，并且要穿類似現(xiàn)在裙托一樣的東西把龍袍撐住。

    這樣穿才能凸顯皇帝的高大威猛和霸氣。不過(guò)，皇帝只有上朝時(shí)才穿，平時(shí)是絕對(duì)不會(huì)穿的。另外，龍袍的正反面是不一樣的。

    正面是一條金色的龍，里面則是銀色的繁體“龍”字，而這兩面是緙在同一層，有些人仿制龍袍，只能把這兩面分別緙在兩層上，只有他們家傳的手藝才能緙在同一層。這件袞服應(yīng)該是最尊貴的禮服之一。

    接到任務(wù)的這幾個(gè)月里，兒子王建江王昌江五次上北京，就仿制龍袍一事和首都博物館進(jìn)行研究商討。他們還專門去定陵看了那件需要仿制的袞服的原樣，那應(yīng)該是明代萬(wàn)歷皇帝穿過(guò)的一件最奢華的“龍袍”，這件已經(jīng)風(fēng)化的龍袍以龍、壽、蝙蝠和火焰圖案為主，而且其龍身均為翠綠的孔雀羽，也稱“孔雀羽翎龍袍”。

    有一年的時(shí)間是在研究如何運(yùn)用400多年前的明代皇家龍袍織造工藝及破解將十二條龍用孔雀羽翎組合上乘金線緙織而成的“癥結(jié)”。

    因?yàn)樵趶?fù)制品用料的選擇和顏色的把握上，絕對(duì)不能出差錯(cuò)。而那件十二章祝壽如意的袞服極盡奢華，以十二條團(tuán)龍為主，每條龍?bào)w都要以孔雀毛緙織，輔以金線織成的279個(gè)萬(wàn)字、256個(gè)壽字以及日、月、星、如意、蝙蝠等。

    為與原件緙織技法一致，我們采用平織、盤梭、搭梭、字母經(jīng)等7種織造技藝，光日本進(jìn)口的金線就用掉了10萬(wàn)米，孔雀毛用了6000根。一家5位緙絲傳人用了整整三年才制作完成。

    織成后，真是再現(xiàn)了珍品數(shù)百年前的風(fēng)采，龍?bào)w雄偉，盤踞于各個(gè)小的龍袍片上，金光閃閃，栩栩如生。這件作品獲得十三屆中國(guó)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。后來(lái)兒子及家人還復(fù)制了乾隆皇帝的龍袍。

    那個(gè)年代，教學(xué)模式仍是最傳統(tǒng)的口傳心授，通過(guò)邊看邊做的方式來(lái)學(xué)習(xí)。據(jù)說(shuō)緙絲這一行，通常情況下要“看”到三年以上，才能夠獨(dú)立完成一些簡(jiǎn)單的圖案和樣式。

    今天看來(lái)這種模式雖然效率不高，但卻保證了這一代手工藝者扎實(shí)的基本功，而且學(xué)藝階段在技法上往往是遵循著師傅的規(guī)矩。他雖然出生于緙絲世家，9歲就上機(jī)學(xué)做緙絲，但一直對(duì)父親傳授的技藝方式嘗試著進(jìn)行變化和創(chuàng)新，三異針?lè)ň褪悄?dú)創(chuàng)的。

    年輕人總歸要與老師傅們有所不同。三異緙絲就是一面是金線，一面是銀線；一面是一種圖案，另一面又是另一種圖案；緙絲的制作者的圖章，一般是一面正的，背面是反的，而運(yùn)用三異針?lè)ㄗ龀鰜?lái)的全是正的。

    發(fā)明這個(gè)針?lè)赡苁茈p面繡的啟發(fā)，當(dāng)時(shí)他在吳縣緙絲總廠，接到一個(gè)活，要求有這樣的形式，廠里有幾位老同志都不會(huì)做，就交給了他。

    他開始研究的時(shí)候是用的兩層的布，當(dāng)中是空的，但他們說(shuō)不算的，要用一層面，我就想辦法，反復(fù)試驗(yàn)，試了半年終于成功了。在緙織《祝壽圖》作品時(shí)，我就用上了三異緙，即一面為秀色可餐的壽桃，一面為豪邁的書法“壽”字，且正反面的印章一致。這件作品之后獲得多個(gè)大獎(jiǎng)。

    還有一個(gè)技法就是人物的眼睛，一般人們做“眼仙人”通常的做法是用一種線來(lái)完成，而他是用八種線，這樣就把眼睛做活了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你走到哪兒，那個(gè)眼神就會(huì)跟你到那兒。

    但在那么小的一點(diǎn)空間，要用八種線來(lái)做，真的是不容易的。有人也想來(lái)學(xué)，他就告訴他們，如果你能用八種線來(lái)做，那你就自然學(xué)會(huì)了。

    他記得東山紫金庵中有聞名遐邇的彩塑羅漢，其中有一尊羅漢的眼神就會(huì)按觀者的視角而移動(dòng)，他當(dāng)時(shí)想怎么會(huì)這么神，他就經(jīng)常在工作之余到紫金庵去觀察揣摩雕像的造型和面部神態(tài)，用于緙絲的人物開相中。

    那幅作品完成后掛在墻上，一些內(nèi)行的老師傅看了之后，甚至嚇得都逃走了，因?yàn)槟莻€(gè)眼神會(huì)跟著你走的。

    一般的緙絲都是兩根翻，拉掛緙絲最多可同時(shí)在6根翻上打結(jié)，拉掛出的緙絲作品更具立體感。當(dāng)時(shí)在吳縣緙絲總廠的時(shí)候，接到一個(gè)日本的訂單，和服腰帶上的圖案如菊花等花卉要求有一定的立體形。他也動(dòng)了不少腦筋，就用拉掛的辦法，做出的效果非常好，日本客商看了非常滿意。

    因?yàn)楫吘顾麄儺?dāng)時(shí)還是按訂單來(lái)做的。這種技法看起來(lái)好看，但也有個(gè)缺點(diǎn)，高高低低，不平整，熨燙很費(fèi)勁，但在當(dāng)時(shí)也是一種新的技藝吧。而相反，面部的肌rou戧技法現(xiàn)在倒是運(yùn)用得很多。

    他們?cè)诰~絲做戧的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)戧洞，但運(yùn)用這種肌rou戧的技法就不會(huì)出現(xiàn)戧洞，做手和身體，特別是臉部等體現(xiàn)肌理部位的地方用這種技法，做出的感覺(jué)更光滑更細(xì)膩更有質(zhì)感。

    當(dāng)時(shí)他在做《福祿壽三星圖》時(shí)，老壽星的頭是光光的嘛，怎么來(lái)體現(xiàn)頭部泛出的光澤，他就想出這個(gè)辦法。因這個(gè)新技術(shù)的運(yùn)用，這件作品獲得了江蘇省工藝精品獎(jiǎng)。2007年，他首次嘗試人像作品，為一對(duì)教授夫婦緙制了人像照片，神形俱似，幾乎與原照片一模一樣。

    有時(shí)候?yàn)榱讼胍粋€(gè)新技術(shù)，腦筋動(dòng)得連飯都吃不下。所以他跟別人開玩笑，你還能吃得下飯，那你還不會(huì)做，如果你吃不下飯了，那你就會(huì)做了。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的年輕人普遍不肯動(dòng)腦筋。

    現(xiàn)在年輕人都不愿意學(xué)習(xí)和繼承，一個(gè)是沉不下心來(lái)學(xué)，緙絲屬于易學(xué)難精的工藝，要做好不容易。另一方面年輕人覺(jué)得緙絲既辛苦又沒(méi)有上班來(lái)得賺錢和穩(wěn)定，所以大多數(shù)學(xué)徒都中途轉(zhuǎn)行。

    記得20世紀(jì)80年代末，那時(shí)約有一萬(wàn)多人從事這個(gè)行業(yè)，近郊幾個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的人家中大多有一臺(tái)緙機(jī)。那個(gè)時(shí)候幾乎都是做日本訂制的和服、腰帶一類。

    最好的時(shí)候，一條和服腰帶可以換一輛日本小汽車。而熟練的緙絲工人一年可以掙到1萬(wàn)元，在那個(gè)“萬(wàn)元戶”稀罕的年代，緙絲技師的收入真不算低。

    可是這樣的好光景沒(méi)有持續(xù)太久，緙絲的市場(chǎng)需求變得非常小。近年來(lái)絲線的價(jià)格也飛漲，這無(wú)疑也增加了緙絲制品的成本和售價(jià)。因?yàn)榫~絲工藝的獨(dú)特性，其消費(fèi)人群也并不大，價(jià)格太高，許多顧客不理解，也難以承受其價(jià)格高昂。

    緙絲也絕不是掙外快的發(fā)財(cái)之路。比如有一次，一幅牡丹花做了半年，標(biāo)價(jià)也只有2萬(wàn)元。最難的時(shí)候我們都沒(méi)辦法給工人開工資，但也必須發(fā)，只能自己苦一點(diǎn)。

    緙絲這行按傳統(tǒng)規(guī)矩是傳男不傳女的，但在他這兒不存在這樣的框框，只要你肯學(xué)我就教，他把手藝傳給了女兒和兒媳，甚至將許多自創(chuàng)的特殊工藝傳授給了其他徒弟。

    兒媳徐培英14歲的時(shí)候就開始上機(jī)學(xué)習(xí)了，一干就是30年，現(xiàn)在也是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的緙絲技師，她也參加了復(fù)制乾隆龍袍的工作。兩個(gè)兒子也喜歡緙絲。

    大兒子17歲就進(jìn)了吳縣緙絲總廠，開始了自己的緙絲織造生涯，并通過(guò)自己的努力，也小有成就，開設(shè)了自己的緙絲工作室，并和他一起給故宮修復(fù)龍袍和復(fù)制龍袍。令人欣慰的是，后繼有人，小兒子的女兒也已學(xué)習(xí)了緙絲。

    他兒子也招收了幾名正在讀書的大學(xué)生，他的原則是，只要他們想學(xué)，絕不收取任何學(xué)費(fèi)。一切的一切，只為能讓這門古老的技藝在未來(lái)煥發(fā)活力與光彩。

    為了緙絲的復(fù)興與發(fā)展，打破了傳男不傳女的傳統(tǒng)，那他對(duì)緙絲傳人和從事緙絲行業(yè)的年輕人有什么要求和期望，或?qū)φ麄€(gè)行業(yè)的前景如何看？

    緙絲的價(jià)值就在于它的品質(zhì)，特別是明清時(shí)期，緙絲成為皇家龍袍袞服的專屬原料，如今，緙絲更是唯一不被機(jī)器替代的織繡技藝，其價(jià)值不容忽視。

    但是市場(chǎng)上粗糙而廉價(jià)的產(chǎn)品誤導(dǎo)了民間對(duì)緙絲價(jià)值的認(rèn)識(shí)，懂行的人更少，對(duì)一幅緙絲精品動(dòng)輒十幾萬(wàn)元的價(jià)格不以為然的更是大有人在。所以一定要出精品讓人們了解緙絲，這十分重要。

    另外，現(xiàn)在的原料和工序不如我們那時(shí)，當(dāng)時(shí)有知名畫家緙絲畫稿，這是一方面，如果畫稿局部不是太理想，我們還可以在緙織過(guò)程中對(duì)他們畫稿中的不足加以改進(jìn)，但是現(xiàn)在設(shè)計(jì)與工藝實(shí)際上是有點(diǎn)脫節(jié)的，作品設(shè)計(jì)往往由手工藝者自己考慮。

    所以，希望更多學(xué)有繪畫、紡織藝術(shù)、市場(chǎng)營(yíng)銷專長(zhǎng)的年輕人來(lái)了解緙絲，進(jìn)而發(fā)展緙絲。新一代手工藝者在將傳統(tǒng)核心技法傳承下來(lái)的同時(shí)，也最好有自己的設(shè)計(jì)，將創(chuàng)新的靈感與思路根植到緙絲廣博深厚的傳統(tǒng)之中，而眾多的設(shè)計(jì)師們也可以關(guān)注傳統(tǒng)的緙絲領(lǐng)域，將這種古老的技法運(yùn)用到新生代的設(shè)計(jì)當(dāng)中，推陳出新。

    此外，在題材上要有些突破。緙絲雖是高檔用品，但也可以走向百姓，也可以開發(fā)大眾用品，不僅是作為收藏品，這樣對(duì)技藝的傳承也有好處。

    王嘉良，1939年出身于緙絲世家，9歲時(shí)就跟著父親學(xué)緙絲，上機(jī)cao梭；16歲，隨父進(jìn)入蘇州市刺繡合作社緙絲小組，專業(yè)從事緙絲，成為社里年齡最小的職工。1959年，王嘉良被下放回到陸慕，直到20世紀(jì)70年代才重cao舊業(yè)，1979年到吳縣緙絲總廠擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)。

    王嘉良在前輩藝人的影響下鉆研技法，精益求精，并能推陳出新，自創(chuàng)了三異針?lè)ā⒗瓛灬樂(lè)ê图ou戧法。他還打破舊傳統(tǒng)，不僅把手藝傳給兒子，也傳給女兒和兒媳，現(xiàn)在連孫子輩也投入到了緙絲行業(yè)。大時(shí)代的夢(mèng)