河南，黃土高原的東部區(qū)域。這里是中國的糧倉，也是小麥主產(chǎn)區(qū)。每年秋收，小麥秸稈成了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的累贅。每年夏收，河南人焚燒小麥秸稈的煙霧新聞制爆網(wǎng)絡(luò)，各類爭論不絕于耳。

    隴中，黃上高原的西部邊緣。小麥?zhǔn)沁@里的主糧。小麥秸稈與小麥都被視為珍寶。從麥地收割，回場打碾，小麥秸科或作毛驢的飼料，或成燒飯的薪柴。但它還有樣更人的用途，它聯(lián)結(jié)黃土高原東西兩個區(qū)域之間人們的互動，更聯(lián)結(jié)出了一件東西南北通用的產(chǎn)物。

    晴好的日子，院中山溝里無數(shù)個打麥場上，柴汕拖拉機的突突聲震得麻雀不敢上樹。

    高堆積的麥垛被拆開，扎好的麥捆被松綁，一層層像地毯祥鋪到打麥場。艷陽賣烤，灼人背脊。多曬會，有利于脫位。

    趕在打碾開始前，婦女緊急人場，各自搶著“折麥稈”一將麥穗連同麥稈在第一個結(jié)巴位置折斷，褪掉皮層，麥稈如少女伸出裙桶的秀腿，白嫩鮮艷。

    很早以前，打麥場上飄蕩的還是山歌。時代變了，毛驢聯(lián)場變成了拖拉機碾場。但有一樣沒變，打麥場上折友桿的婦女和以前樣多。

    張娟從很小就學(xué)會了“折麥稈”，每年的麥?zhǔn)諘r節(jié)，張娟都要幫助母親。離開家鄉(xiāng)十多年之后，重回娘家，她看到的依然足熟悉的場景。

    艷陽下，頭戴草帽的婦女一個比個手勤眼快。不一會兒，打麥場邊堆出了一摞摞帶著麥穗的麥稈。不能太粗，不能太細(xì)，不能太短，用“三不”原則在小麥多如牛毛的打麥場上挑選出中用的支稈，這是一件精細(xì)的作業(yè)。

    擺滿打麥場的麥子，在碌破的碾壓下，麥稈快速軟化，麥粒瞬間脫碾壓過的麥稈變成了麥草，要么喂驢、要么燒火做飯。

    碾完一遍，生怕個別麥粒脫不干凈，農(nóng)人通常要將滿場的麥桿、麥穗再翻騰遍。二次碾壓，麥粒物底脫凈。木叉打起麥草，麥粒和著麥衣沉在場院。

    打碾是重頭活，男人們做主，一天之內(nèi)的任務(wù)要快速完成。盛夏時節(jié)，雷雨多。防雨很關(guān)鍵。婦女們“折麥稈”總是要趕在碌碡飛轉(zhuǎn)之前。折的時候搶，折好了手工脫粒也要搶。婦女忙起了折麥稈、脫麥粒的活，難免耽誤正事，總免不了男人的白眼和抱怨。

    張娟的童年時期，成長的任務(wù)就是接受母親的需染薪傳，成為逆來順受的隴中傳統(tǒng)居家婦女。

    把麥稈都當(dāng)成寶的隴中農(nóng)民，小麥在他們心中自然比黃金還重要。

    那一年蘭州一帶的新麥?zhǔn)炝恕Ｔ诨丶业穆飞显谒婊炝巳嗄甑母赣H還家了坐著羊皮筏子回家來了。

    有人背著糧食夜里推門進來燈前認(rèn)清是三叔老哥倆一宵無言。

    金黃。黃，黃土高原的本色。微風(fēng)歐過，麥地在六月的艷陽下泛著麥浪滾滾。整個黃土地都在翻滾。

    顆粒歸倉，粒粒珍貴。割麥的那天，讀過海于子詩歌的少女張娟默默地干活，娟也要參加。她眼里的父親就像黃土地一樣沉靜。是海子詩里的父親，少言，寡語。路崎嶇漫長。一根根麥子被扎起來組成擁，四對八捆，兩兩相依，垛上兩捆相合倒扣，形成“帽子”。一垛十捆便于統(tǒng)計。這樣，風(fēng)干過程不再怕雨淋濕而發(fā)霉。

    盛夏，陽光炙烤，不幾日，麥垛里的每捆麥子從麥桿到麥穗全都干透。選一個晴口，幾戶聯(lián)合或是家老小夾帶牲口一起出動，將散布高山陡遼山的小麥垛一車接“車?yán)貓鲈骸?/br>
    這是生產(chǎn)力落后時代的常態(tài)，現(xiàn)在大多數(shù)莊戶人家已經(jīng)用機械車替換了依靠人力畜力的架子車。。拉麥的隆重性已經(jīng)喪失，過去近十人千一整天的話，現(xiàn)在兩個人利用機械可以輕松完成。

    人收物回場的全部小麥，還需碼成一個更加龐大的麥垛。一戶莊農(nóng)人夏秋李打麥場維用的麥燥的大小，就是主人一年勞作成績的多寡。一早從西亞的新沃地被人類到化從新月沃地出發(fā)，向世界擴展，一萬年后的今天，小麥?zhǔn)鞘澜缟峡偖a(chǎn)量第二的糧食作物，僅次于玉米。

    從新月沃地路向東，小麥漫過黃土高坡，在中國北方穩(wěn)固種植至今。考古人員在陜西安西周鎮(zhèn)京道址發(fā)捆了雨今已有2800多年歷史的碳化小麥顆權(quán)，說明至少在西周中期，小麥已經(jīng)在國都鎬京周圍開始規(guī)?；N植。這個發(fā)現(xiàn)對“我國北方小麥開始廣泛種植是在漢代”的傳統(tǒng)觀點提出挑戰(zhàn)。

    作為最早種植的五谷之，小麥支撐了華夏文明在黃上高原的發(fā)祥。黃土高原干早。隴中黃土高原更甚。

    年降水量僅有300左右，蒸發(fā)量卻大于1500。這樣的自然環(huán)境，不可能讓太多的植物適應(yīng)，更不可能有太多豐收。小麥成了五谷之首。

    麥面制作的食物，精細(xì)可口。但小友的種植周期漫長，特別是冬小麥，要跨越兩個年頭，生長將近一整年。年的生命周期，隴中的天氣，風(fēng)、凍、早、害預(yù)繁、風(fēng)險巨大。所有災(zāi)害中，早災(zāi)最為普遍。秋天播種、冬天鑿伏、春天生長、夏天飽熟。四季之中，任何一個季節(jié)出現(xiàn)早情，都會要了小麥的命。

    麥面好吃，小麥難種。隴中人應(yīng)對的策略是雜糧兼種。

    根據(jù)不同的季節(jié)、不同的生長習(xí)慣，種祖不同的莊稼。可以很好地避免某個季節(jié)的干早導(dǎo)致的某種莊稼絕收，小麥、恢交、玉米、谷子、案子、洋芋、豌豆、蕎麥、胡麻，生物多樣性，保障了院中人民的食物多樣性。

    這么多莊稼，最耐早、最高產(chǎn)的是谷子。谷物合精高。但面粉租糙，口感尖扎，長久食用，容易便秘。越是吃多了大早臨頭，小麥絕收或者欠收，谷面是充饑的主力軍，缺少鮮香的雜糧，人們越發(fā)垂青小麥的綿柔醇厚。

    戶院中農(nóng)人，一年的希望就是片麥地。錯茬種植，四季難歇。

    從被割倒的那一天算起，爭分奪秒拍草維有親友、有鄰居。有男人、有女人，男人。個人圍坐，

    一爿土炕，要么打牌。女人清一色都在忙看編草緶。屋人要么吹牛、要么抽早煙、偶爾一聲歡笑擠出窗戶格柵，瞬間淹沒于沉沉黑幕。崖灣的村莊漫長而沉網(wǎng)的夜晚。

    這是20世紀(jì)末，隴中一個叫她坐在母親身旁，聽群婦女說張娟初中畢業(yè)，學(xué)業(yè)也跟著終止。母親強迫自己也編草緶，了很多年還在在繼續(xù)說的家長里短，百無聊賴。

    但是張娟的手指懶得要命。不念書，通往未來的路，只有打工一條。但母親堅決反對她出遠(yuǎn)門生伯她自由戀愛、去不回，既丟彩禮又得聲名。整個冬天。她內(nèi)心都非常抵觸。她不再喜歡關(guān)于麥子的詩歌，她更憧憬遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。

    編織草緶，當(dāng)?shù)厝朔Q作“掐緶子”?！捌弊中蜗?。將三根麥稈對折，再加一根友稈，七根麥稈形成單數(shù)，兩手食指和拇指擠扁最靠邊的麥稈，盤繞鄰近的麥稈與第三個麥稈交錯壓實，七根麥稈如此反復(fù)回旋、相互擠壓，形成厘米寬的草緶。錯茬加壓，一根麥稈進人編織序列，基本能形成10厘米草緶的接續(xù)。

    麥稈在掐草維之前，都要放人入水中浸泡15分鐘左右，撈出來卷在一塊型料有中，保濕，指的時候，用根拍一根。不描的時候，折疊塑料布，封口。麥開躺在塑料布里休息，嬌軟柔嫩。

    她小時候在麥地里檢麥現(xiàn)的時候，成長中，做針線、做飯、喂豬是監(jiān)維子的高手，因為此是個麻利的孩子，這個判斷，從就已被家里的大人下定了。在后來的院中婦女參與的農(nóng)活，她都以手指銀子:同樣時段內(nèi)，別人指10米，她總能掐出12米。

    不論農(nóng)忙還是農(nóng)用，只要有空會時間，張明的母親都要詢好一把發(fā)桿，邊需天，一邊解動指實。閑話和草緩起我長。

    在隴中腹地，廣表的黃土溝壑間，村莊或掛、或沉，高高低低由亂麻一樣的小路豐聯(lián)起來，隨便走進一個村莊，村頭甚尾只要有婦女的地方，

    草緶?zhǔn)窃褐袐D女編織的光陰，曲折、漫長，沒有盡頭?？傆腥嗽谄菥?。

    盤在隴中成了一一個單位。它度量草緶的長短。通常，草緶掐得夠多了，就要剪掉接茬時空余出來的刺頭。然后簡單盤起來，便于拾掇。十天半月或者一月兩月之后，盤一盤的草緶積攢多了，就要進行精細(xì)化的盤籠。

    拿出之前做好的工字型木架，將草緶過水浸濕，用力盤上去，一層壓一層，轉(zhuǎn)12圈或15圈，剪斷。壓緊接頭。再盤另盤。為了多賣錢，主人總要死命拉長草緶。有的人用力過猛，會扯斷草緶，得不償失。

    工字木架轉(zhuǎn)圈的長度剛好一米，轉(zhuǎn)12圈就是12米，轉(zhuǎn)15圈就是15米。非常便于計算，賣主買主都方便。

    即使小麥生長旺盛，1990年代的隴中農(nóng)民除了吃飽肚子，普遍缺錢花。196年，張娟考上初中，家和學(xué)校距離10公里，她必須住校。

    張娟是家里的老大，她初二時，弟弟也上了初中，兩個人住校，每周的菜錢、煤油錢，都要靠草緶“指”出來。190年代末，草緩米只能賣幾分錢，一盤也就三四毛錢。而張娟和弟弟每周做飯的煤油基本需要一公斤，掐十盤草緶才能換來。

    父親無法外出打工，莊稼收成只能解決溫飽，草緶成了換煤油的可靠途徑，越是發(fā)揮的作用大，母來指草緶的勁頭也越足。

    初中畢業(yè)前的很長一段時間，張娟一直都在幫母親招草緶。

    草緶?zhǔn)蹆r很便宜，掐起來很費勁，但是有總比沒有強。院中人在嚴(yán)酷環(huán)境下練就的生存意志，適應(yīng)了無限忍受，適應(yīng)了不斷進取。

    1998年初中畢業(yè)，張娟和時親做了一年的抗?fàn)帯?999年冬月，張娟終于離開隴中鄉(xiāng)村，進人到西部某大城市打工。

    十多年后，張娟已經(jīng)嫁到城里，成為市民。村莊早已不再點煤油燈，村莊早已不再走土路，村里還有了自來水。但母親依然在不停地掐草緶。

    回到娘家，再掐草緶，張娟兒時的記憶一浮現(xiàn)。

    小時候跟著母親一起去上街，每次賣草緶總是賣給劉應(yīng)凡。劉應(yīng)凡胖胖的，給人憨厚的感覺。交易完成，自己總是眼巴巴看著劉應(yīng)凡將不足百元的毛鈔交給母親，母親再將低于十元的零鈔交給自己。

    時間飛快，生活繼續(xù)。有些東西變了，有些東西一直沒有變。中學(xué)應(yīng)凡還在收草緶，還在老地方，學(xué)生不再用膜油爐于微飯了，他們有了食效集鋪上，劉應(yīng)凡老了，劉應(yīng)凡點鈔票的樣子還沒變草緶的祥對子沒有變，草緶的價格變了，以前一盤不足一元，現(xiàn)在盤接近兩元。

    一，二四六，三四個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的逢集日劉應(yīng)凡都了如指掌。掐載緶的人幾乎都認(rèn)識劉應(yīng)凡。草緶能換錢，但草緶到底去了哪里干了什么

    劉應(yīng)凡不知道，隴中婦女更不知道。

    一盤草緶賺兩毛的生意干了26年。

    榜羅，古鎮(zhèn)。位處通渭、隴西、武山三縣交界。

    每個逢集口，范軍義都會出現(xiàn)在街道上，他支起來的攤點前，人頭攢動。來自周邊村莊的婦女們將打理好的草緶以盤為單位，一一交給范軍義，換回數(shù)十?dāng)?shù)白的紙鈔。

    從1990年開始，范軍義就開始從事草緶販運生意。

    一盤草緶的利潤兩毛錢。依靠這個微小的利潤，范軍義撐起來個產(chǎn)業(yè)。連接著隴中鄉(xiāng)下成數(shù)百婦女的手藝，也連接著微薄的希望。

    “我一年基本能收五到六車貨，一車貨能裝1400擁，一捆是100盤，這樣下來一一車就是14萬盤。周轉(zhuǎn)資金也就是50~60萬元?！背嗽诮值郎鲜召彛盾娏x在榜羅鎮(zhèn)后山的三岔路口還有一個總據(jù)點:除了向趕集的婦女收購，范軍義還向劉應(yīng)凡一樣的一倒販子收購。

    三岔路口，座二層小樓在2016年初夏迅速崛起，這是范軍義販運草02年的積器。小樓后面的排平房里，一百盤櫚的草維，碼得頂?shù)搅朔宽敗?/br>
    “最近三四年用量少了。走五六車貨都很費勁。九幾年生意最好的時候，現(xiàn)在不加工了，人工太高，劃不來。”前我這里還進行初加，繞成大棚下，運過去就可以直按票白，一年能掐出多少草緶，和范軍義道販運草緶的人，儀橋羅鎮(zhèn)就有三家。

    無法計算，反正在定西，隴西、通瀾、秦安，武山甘谷靜寧游縣都能看到指環(huán)領(lǐng)的農(nóng)婦。

    張娟母親指好的草級，經(jīng)過劉應(yīng)兒之手，來到范軍義的小倉庫。沉睡多日，它們與共他14萬盤草絕一道，被裝下卡車，運往河南省周口市蘆義縣。

    蘆義縣城郊，長趙余東滿面堆笑歡迎范軍義常領(lǐng)的“草緶兵團”。1400網(wǎng)一把不落，碼進趙余東的廠房。

    那白嫩鮮艷，如同少女件出祖循的秀腿一般的支稈。在變成草緶、兒易其書的漫長旅程中，早已變成了淡黃色。

    鍋爐、蒸汽、大水池，草緶要在中原洗去西北的風(fēng)塵。每一米都變得光浩耀眼如初。

    趙余東的草帽加工廠，完成漂白的草緶被推向機器，一頂頂草帽從縫紉機旁出。再被發(fā)往全國各地。遮風(fēng)、擋雨，環(huán)保、輕巧。

    年生產(chǎn)草帽50萬頂。季節(jié)性生產(chǎn)，輪到加工期，雇傭工人30名。年復(fù)一年，趙余東已經(jīng)干了30年。像他一樣的草帽加工商，在蘆義縣有20多家。

    河南是小麥主產(chǎn)區(qū)。但小麥秸稈幾乎是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民無法處理的負(fù)擔(dān)。草幅加工帝趙余東舍近求遠(yuǎn)，要依靠隴中農(nóng)民變廢為寶原料。長途運輸產(chǎn)生的成本，控制釗源頭，就是張娟跟著mama賣草緶時對毛鈔的望限欲穿。在隴中某縣城西關(guān)，也有6家草帽加工者，但他們只是自家小院里作坊式加工。

    這就是市場的魔咒。精明的河南商人，從變廢為寶的草帽加工中賺取利潤:而樸實的隴中農(nóng)民，從變廢為寶的草緶編織中，延伸著光陰的尺度。

    就這樣一個麥稈變草緶，草緶變草帽的產(chǎn)業(yè)鏈條里，手工和工業(yè)的目標(biāo)，手工和工業(yè)的價值，手工和工業(yè)的文化，有了截然不同的答案。

    “草緶主要加工草相，80加工草帽，也有20加工工藝品?！辈菥溩龀傻墓に嚻?，觀賞性、藝術(shù)性絕對有，但是拜金的時代，“草芥”的誘感難以征服人心。范軍義“a0的草鞭加工工藝品”的說法很難成立，國內(nèi)的各種展覽會上，確有支開做成的工藝品亮相，但鮮有它們的市場和交易。

    這和麥子有關(guān)。河南、陜西等小麥生產(chǎn)區(qū)，在大型收割機沒有全面推廣前，都要崔傭麥客拿上鐮刀收割。麥客主要來白隴中。地區(qū)差異，干早少雨的隴中山地農(nóng)民始終處于劣勢。后來，工業(yè)化、城市化，小麥生產(chǎn)不再是國之“重”工。建筑業(yè)、工商業(yè)吸人，脫掉了隴中農(nóng)民“麥客子”的標(biāo)簽。

    揮鐮刀的發(fā)客沒了，戴卓帽的人也少了。農(nóng)民正在被城市化，掐草緶的人也少了。趙余東的卓帽加工量在逐年減少。范軍義190年代一年能販?zhǔn)嚥菥?，現(xiàn)在的目標(biāo)是保住五六車。

    西安，西部大城市。

    張娟每天從事著一份銷售工作。遮風(fēng)避雨的工作環(huán)境，優(yōu)裕平靜的日常生活，她徹底告別了母來塑造的院中婦女角色。她的日常生活里，已經(jīng)很久沒有見到過草帽。

    麥桿畫是中國獨有的特色工藝品之一，是中國河南省安陽市民間剪貼畫的一種，麥稈畫雖來自民間，卻十分稀罕，更因其作為皇家貢品。

    它取材于小麥桿，經(jīng)蒸、煮、浸、剖、刮、碾、貼、剪、燙、粘貼、組合等十幾道工序制作完成，其題材主要涉及到花鳥蟲魚、山水風(fēng)景、亭臺樓閣、人物時尚、古今詩詞等，麥稈畫題材廣泛內(nèi)容豐富，它不僅適用于客廳、臥室、賓館、酒店、會議室等裝飾、會議禮品及各種紀(jì)念品之用。麥稈畫被稱為“中華一絕”、“中國手工藝術(shù)精品”，所以具有極高收藏價值。

    古中國原本是沒有麥子的，小麥先由西亞通過中亞進入中國的西部地區(qū)。戰(zhàn)國時代的《穆天子傳》記述周穆王西游時，新疆、青海一帶部落饋贈的食品中就有麥。商周時期，麥子已入黃河中下游地區(qū)。

    春秋時期，麥子已是中原地區(qū)司空見慣的作物了，今山東、山西、河南、河北、安徽等地當(dāng)時都有小麥生產(chǎn)。

    從麥子出現(xiàn)在古中國的那一天起，我們的祖先就開始以麥稈為原材料進行藝術(shù)畫的創(chuàng)作了，但由于歷史變遷和社會動蕩，傳說中的麥稈畫長期以來難覓其蹤，直至秦懷王墓發(fā)掘時才出土面世。發(fā)掘出的麥稈畫原作雖經(jīng)兩千多年腐蝕，仍然色澤鮮明，不失古樸本色，令人嘆為觀止。

    東漢劉秀被王莽追殺，萬般無奈，藏于麥地之中，麥草隨即化為樹林保護劉秀。因此當(dāng)?shù)厝艘曽湶轂槠砀Ｓ橹荩鹬谱鼷湶莓?，供奉朝廷。依此傳說，東漢年間麥稈畫的藝術(shù)層次與寓意又有了歷史性的發(fā)展與升華。

    麥稈畫源于春秋戰(zhàn)國時期，它和剪紙、布貼同屬剪貼藝術(shù)。是勤勞智慧的勞動人民思想結(jié)晶的集合體。自秦朝起就被作為高檔飾品，懸掛于殿堂閣樓、豪門貴舍之中，隋唐時代正式作為宮廷工藝品，在皇室貴族間賞析珍藏，這也是傳說中的麥稈畫長期以來難覓其蹤的原因之一。

    在宋朝末年，濮陽民間又出現(xiàn)利用椿膠、桃膠拼貼出的麥稈扇子、昆蟲和吉祥、祝福之類的小造型。作為賴以生存的主要食品，小麥歷來被人們視為神圣之物，古人祭祀天地就賦予了小麥極高的地位，它象征豐收和財富。

    麥稈畫也因為它的材質(zhì)來源而不僅有濃厚的民間味道，又有著吉祥高貴的象征意味。然而在封建的農(nóng)耕社會，麥稈畫雖來自民間，卻也十分稀罕，更因其作為皇家貢品，所以不可能在平凡百姓中流行，只能作為奇藝在皇室貴族間賞析珍藏。

    老一輩民間藝術(shù)家嘔心瀝血挖掘研究古老的工藝技術(shù)，大膽進行實踐，使麥稈畫這一文化瑰寶重現(xiàn)人間。上世紀(jì)80年代，麥稈畫創(chuàng)作開始在中原地區(qū)隨著人們生活水平的提高，健康消費和文化消費已成為時代趨勢，追求個性、追求品位也成必然。

    麥稈畫利用麥稈自然光澤和搶撕成絲的特性，經(jīng)燙色、剪裁和粘貼而成手工藝術(shù)品，具有光澤透亮、裝鈽效果好、藝術(shù)感染力強等優(yōu)點，制作出的人物、花鳥、動物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，給人以古樸自然，高貴典雅之美。

    具有鮮明的藝術(shù)特色和很高的美術(shù)價值。麥稈畫具備的環(huán)保、手工、永久保存等獨有的產(chǎn)品特性和藝術(shù)性非常合乎人們的需求理念，慧多麥桿畫，變廢為寶，取材于田野之間隨處可見的小麥桿，經(jīng)蒸、煮、浸、剖、刮、碾、貼、剪、燙、粘貼、組合等十幾道工序精心制作。

    普通作品需一個熟練工一周左右的時間，復(fù)雜作品需要25天以上才能完成，是典型的技術(shù)和勞動密集型產(chǎn)品，此外慧多麥桿畫在傳承傳統(tǒng)工藝美術(shù)的基礎(chǔ)上，在藝術(shù)處理方面，除保持麥桿自然光澤和紋理外，大膽創(chuàng)新，吸收了國畫、版畫、剪紙、浮雕等眾多藝術(shù)品的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)藝術(shù)品的高雅品味和東方文明的獨特藝術(shù)魅力。

    其景物層次分明，栩栩如生，具有強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)效果，它能保持上千年質(zhì)地不老化，不褪色，具有很高的觀賞和收藏價值，它是家庭、辦公室、賓館、飯店、娛樂場所等理想的裝飾藝術(shù)品，也是生日禮物、公司開業(yè)、婚慶祝賀、喬遷新居等較高品味的贈品，倍受消費者喜愛。

    麥桿畫是我國已失傳的隋朝宮廷工藝品，已有千年歷史，內(nèi)黃麥稈畫、木板年畫、大鑼戲等被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，現(xiàn)被收《河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。落腔被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    在陜西東南山區(qū)的秦嶺腹地，有一片山清水秀的開闊之地，名曰石門鎮(zhèn)。這里歷史悠久，人杰地靈，遠(yuǎn)在舊石器時代晚期、新石器時代初期，先民們就在此地安居。這里又是李先念、徐海東等老一輩革命家戰(zhàn)斗過的紅色根據(jù)地?！坝裉摱础薄ⅰ巴踝兡埂?、“顛倒松”、“花園化石”等人文景觀吸引了海內(nèi)外游客慕名而來。

    這里四季分明的氣候，適中的雨量和豐富的水力資源，孕育了大片麥田。每年端午節(jié)前后，石門鎮(zhèn)翻起金色的麥浪，當(dāng)大片的麥子被收割之后，王聰芳就坐在自己家的土屋里摹圖畫刻，一根根粗糙的麥稈在她的手中變成一幅幅精美絕倫的畫作遠(yuǎn)銷國內(nèi)外，王聰芳也成了這種民間工藝的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

    然而天有不測風(fēng)云，從事麥稈畫創(chuàng)作34年、現(xiàn)年55歲的王聰芳患上了乳腺癌等多種疾病，面對麥稈畫制作技藝可能失傳的情況，王聰芳痛心疾首，而巨額的醫(yī)療費用，更是讓她喘不過氣來。

    麥稈畫是漢族獨有的特色工藝品之一，被稱為“中華一絕”、“中國手工藝術(shù)精品”，是民間剪貼畫的一種，它取材于小麥稈，經(jīng)蒸、煮、浸、剖、刮、碾、貼、剪、燙、粘貼、組合等十幾道工序制作完成，吸收了國畫、版畫、剪紙、浮雕等眾多藝術(shù)品的表現(xiàn)手法，其題材主要涉及花鳥蟲魚、山水風(fēng)景、亭臺樓閣、人物時尚、古今詩詞等，在古代常常被作為皇家貢品，具有極高的收藏價值。

    麥稈畫在商洛境內(nèi)最早流傳于洛南縣石門鎮(zhèn)王村。很早以前，王聰芳的祖母——老藝人孫竹鳳帶領(lǐng)著姐妹們制作麥稈畫。后來，王聰芳的父親王恩時創(chuàng)造了新的技藝，并將此技藝傳給了王聰芳。在王聰芳的記憶中，教師出身又會做木匠活的父親能寫能畫，將麥稈畫的題材擴展的更加廣泛，書法、山水風(fēng)景、花草蟲魚、古裝人物、傳說人物、歷史古跡等六大系列50多個品種，“新、奇、美、雅”，讓人嘆為觀止。王聰芳稱，在父親的影響與熏陶下，她也愛上了這種化腐朽為神奇的民間工藝。“麥稈在農(nóng)村一般都是用來燒火做飯或者給牲口墊圈，而在父親手中，卻能變出一個耍大刀的關(guān)公或者替父從軍的花木蘭來，看著父親刻刻畫畫，我心中漸漸也有美好的圖案浮現(xiàn)出來。”

    麥稈畫制作工藝復(fù)雜，結(jié)婚后，王聰芳并未將這一技藝丟棄。

    王聰芳回憶，無數(shù)個夜晚，她坐在自己家不足10平方米的小房子里，在昏暗的燈光下，剪掉麥頭，順取麥稈第一、二結(jié)節(jié)，放進鍋里用開水煮10分鐘，撈出洗凈晾半干后，再放進甕中用硫黃熏半個小時，然后破開、熨平，畫圖、摹圖制作，精雕細(xì)刻，整個過程需要十幾道工序。冬天雙手常常被凍出凍瘡，夏天要承受不斷往下滴汗和蚊蟲叮咬之苦。但無論再苦再難，王聰芳都咬緊牙關(guān)，沒有放棄麥稈畫的制作。

    父親去世后，王聰芳覺得自己肩上的擔(dān)子更重了。為了將這一技藝發(fā)揚光大，她在不斷的探索、摸索中保留了畫作最精髓的部分，并創(chuàng)新將麥稈畫由原色變成了彩色。她創(chuàng)作的麥稈畫，圖案更加細(xì)膩傳神，色彩更加艷麗飽滿，題材更加豐富廣泛，在石門鎮(zhèn)乃至洛南縣都很有名。

    為了將麥稈畫的創(chuàng)作繼續(xù)發(fā)揚光大，2008年，王聰芳在洛南縣城租了房子，成立了古藝齋麥稈畫專業(yè)合作社，聘請技術(shù)工人22名，專門從事麥稈畫的制作和銷售，麥稈畫形式擴展到條幅、橫幅、屏風(fēng)、四扇屏、八扇屏、菱形、多邊形等多種規(guī)格。這些既有單色剪紙作品效果，又有中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)韻味的原生態(tài)作品，畫面美觀、形式多樣、質(zhì)樸大方、雅俗共賞。2008年4月，洛南麥稈畫被列入商洛市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，王聰芳為傳承人。

    王聰芳的麥稈畫銷往全國各地，備受社會各界稱贊，并多次受邀參加西洽會、國內(nèi)許多博覽會和中、日、韓、新國際書畫聯(lián)誼展，2009年獲得國際文化節(jié)金獎，王聰芳也獲得了省內(nèi)外眾多殊榮。

    就在王聰芳全身心投入到麥稈畫事業(yè)中，準(zhǔn)備進一步將其發(fā)揚光大，做成產(chǎn)業(yè)，帶動洛南更多的父老鄉(xiāng)親致富時，接二連三的變故幾乎將她的創(chuàng)業(yè)夢擊成碎片。

    2011年的一個清晨，丈夫騎摩托車在去洛南縣城的路上，被迎面而來超車的酒駕車輛撞倒輾軋，致頸椎、腰椎粉碎性骨折，家里的頂梁柱就此倒下，王聰芳瞬間感覺天塌了。在醫(yī)院住了18個月，丈夫喪失了勞動能力，王聰芳又驚又氣又嚇，也引發(fā)了自己身體的部分病變，數(shù)次動手術(shù)才撿回一條命。

    雪上加霜的是，月，王聰芳被查出乳腺癌，手術(shù)費及數(shù)次放療，再加上這幾年她和丈夫的康復(fù)治療，花光了家中的所有積蓄。

    而最讓王聰芳焦慮的是，她不得不停下自己心愛的麥稈畫創(chuàng)作，一次又一次去醫(yī)院放療治病?！胞湺挳嬆壳皞鞒袩o人，若是我有個三長兩短，這門技藝就要失傳了?！蓖趼敺挤Q，若是有人愿意學(xué)習(xí)麥稈畫制作技藝，她可以免費教。希望老天再給我一次機會，讓我把病治好，將麥稈畫傳承下去。”

    據(jù)洛南縣文聯(lián)主席李琳介紹，洛南麥稈畫是商洛市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，作為洛南麥稈畫主要傳承人之一，王聰芳多年來致力于這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護和傳承，并為此付出了巨大的心血。她的作品，都選取天然的材料，純手工制作，題材廣泛，層次分明，清晰美觀，栩栩如生，具有較高的藝術(shù)水平和收藏價值。

    為了把這美好的東西永遠(yuǎn)留在人間，王聰芳多年來投入了不少費用。如今，她家中還存有800余幅麥稈畫，《靈龜圣書》、《荷塘情趣》、《松鶴延年》、《前程錦繡》等作品精美絕倫，如果有人對麥稈畫感興趣，可來帶走一幅畫，這一小小的善舉，就能減輕一點兒王聰芳的經(jīng)濟負(fù)擔(dān)，讓她減少病痛折磨?；蛟S，也能讓這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼續(xù)傳承下去。

    從鄉(xiāng)村麥田里生長、再普通不過的麥稈，到成為畫展上被收藏的令人驚艷的民間手工藝術(shù)品麥稈畫，這華麗的變身，沈社國用了30多年的時間。他秉執(zhí)一顆匠心，潛心鉆研傳統(tǒng)技法，從制作工藝到題材進行大膽創(chuàng)新，將這一古老的傳統(tǒng)手工藝推陳出新，重放異彩，形成了別具一格的大豐麥稈畫，而沈社國也因此成為大豐麥稈貼畫的省級非遺傳承人。今天《鹽城工匠》走進沈社國的藝術(shù)人生。

    一張桌子，一把椅子，一個臺燈，一件擺滿各種顏色麥稈的大立柜，這就是沈社國簡單的工作室。不過，墻上掛著的一幅幅麥稈畫，或如水彩畫般的清麗，或似國畫般的雄渾、油畫般的斑斕，提醒我們這個工作室的不簡單。最令人震撼的是被稱為“中國之最”的彩色麥稈畫紅樓夢，長244米，寬09米，上有紅樓夢人物68個，構(gòu)圖巧妙，人物鮮活而靈動。這個耗時長達(dá)半年之久的作品，制作過程困難重重。

    這幅畫遇到很多困難的，一個是分解，因為是彩色麥稈畫，所以要圖把一個一個分解開來；一個是配色，由于麥稈本身有非常強的光澤度，不容易染色，單染色的時間就花了10多天。

    難，似乎一直伴隨著沈社國求藝之路，但是他總會用自己特有的執(zhí)著勁來解決難題。

    他這個人很好奇，我有個特點，我看到一樣?xùn)|西，我就千方百計的把它學(xué)會。

    麥稈畫起源于隋唐，興盛于于明清，是民間純手工藝技術(shù)。它利用麥稈的自然光澤和材質(zhì)，經(jīng)過割、漂、刮、燙、貼等十多道工序制作而成，表達(dá)天地萬物。

    在封建社會，來自民間的麥稈畫，因其古樸、自然、典雅，被作為皇家貢品在皇室貴族間珍藏。而沈社國與麥稈畫結(jié)緣則源于一個非常偶然的機會。

    自幼喜愛畫畫的沈社國，做過農(nóng)民當(dāng)過兵，最后在大豐南陽小學(xué)成為一名教師。1978年的一天，沈社國無意間在文匯報看到一篇報道有人用麥稈做成精美的畫。農(nóng)村田頭麥稈再常見不過，而這樣的平常物竟能成畫？沈興國怦然心動。

    在文匯報上看到報道，報道老師江可凌，他是法國國際藝術(shù)交流協(xié)會常務(wù)副主席、法國杜威美術(shù)學(xué)院教授，他研究麥桿畫并發(fā)到報紙上。

    從上?；貋淼纳蛏鐕活^扎進了麥稈畫的世界里。為了不耽誤教學(xué)，他堅持每晚，每天3小時，苦練技藝，構(gòu)思、制作麥稈畫。功夫不負(fù)有心人，1981年，沈社國完成處女作《南京長江大橋》，并首次參加江蘇省青年美展，備受關(guān)注。也是這次畫展開拓了他的視野，讓他有新的思考如何擺脫傳統(tǒng)麥稈畫的平面限制向浮雕式發(fā)展？他開始研究并取得進展。

    過去我們做的花鳥畫呢都是平的，所以我想能不能把平的變成立體的，因為本身動物花鳥就是立體的，后來通過我反復(fù)的思考，反復(fù)的實驗，終于解決了這個問題。所以我現(xiàn)在做的麥桿畫花鳥動物都是浮雕式。

    遇事愛琢磨的沈社國，不滿足于從平面到浮雕的變化，他開始了更精細(xì)化制作。

    在題材上從花鳥人物到山水建筑，規(guī)格上從小幅制作到巨幅制作發(fā)展，技術(shù)上吸收融合國畫、浮雕、油畫等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，使畫面立體感強，古香古色，給人以美的享受。

    我喜歡這個東西，越做里面學(xué)問越大，每做一幅畫，都需要重新研究、設(shè)計，一根根麥稈看著簡單，但是里面的學(xué)問相當(dāng)豐富，所以說藝無止境就是這個道理。

    對于不了解麥稈畫的人來說，是很難想像其制作的艱辛。一幅以動物為內(nèi)容的畫，它們身上的毛都是一根根麥稈切成細(xì)絲堆砌而成，一幅就要達(dá)到幾萬、甚至幾十萬的細(xì)絲。有一幅群貓戲蝶圖整整花去了他三年的業(yè)余時間。這期間的艱難，也曾讓沈社國在放棄還是堅持上糾結(jié)不已。最終，他選擇了堅持，憑借決心、細(xì)心、恒心、耐心繼續(xù)前行。

    做一幅畫做下來，有的時候要10天甚至幾個月，你想，一根根細(xì)毛，一根根貼起來需要多大的耐心？我自己也做斗爭的，想不做了，因為做麥稈畫確實太難了，但我堅持下來的。所以我想，要有工匠精神，必須要有決心、細(xì)心、恒心、耐心這四個心。有這四個心，沒什么問題解決不了。

    時光不辜負(fù)努力的人，沈社國的麥稈畫成績斐然。1990年，他創(chuàng)作的《松齡鶴壽》在江蘇省首屆民間藝術(shù)博覽會上獲優(yōu)秀獎。1999年，《南京長江大橋》在“第二屆世界華人藝術(shù)大獎”中獲國際榮譽金獎。2000年，巨幅麥稈剪貼畫《九龍壁》參加第六屆中國藝術(shù)節(jié)展出。2007年，他在法國舉辦個人畫展，榮獲法蘭西共和國勛章。2010年，他成為了省級代表性非遺傳承人。2011年，世界教科文組織聯(lián)合協(xié)會授予他“世界華人藝術(shù)大師”榮譽稱號。

    麥稈悠悠，麥香縷縷。30多年的時光，從青春到白發(fā)，沈社國對麥稈畫的感情越發(fā)甘醇。今年74歲的他，退休后每天仍然保持810個小時做麥稈畫，還經(jīng)常走進小學(xué)校園、聾啞學(xué)校，免費推廣傳授麥稈畫工藝。他盼望著這門技藝能發(fā)揚光大，永遠(yuǎn)閃耀著動人的光芒！

    感動于沈社國不計得失的執(zhí)著堅守，也憂慮今后大豐麥稈畫的前景。目前，大豐市真正從事麥稈畫工藝的人很少，因為麥稈畫極其考驗從業(yè)者的性情和毅力，不可能在短時間內(nèi)有豐厚的回報。因此，這一工藝的傳承，難以回避人才匱乏的現(xiàn)實問題。

    大豐區(qū)非遺保護中心的葉長生主任認(rèn)為，要吸引年輕人，一個方面在制作、題材等方面與時俱進，把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活相結(jié)合，更重要的是對于學(xué)習(xí)麥稈畫的年輕人進行扶持，吸引他們加入到麥稈畫當(dāng)中來。

    目前南陽鎮(zhèn)設(shè)立了南陽麥稈畫展示中心，將沈社國的麥稈畫購買下來，面向青少年進行陳列展示。設(shè)立的剪貼技藝研習(xí)所，免費教來學(xué)習(xí)的孩子。我們也期待更多人了解、走進麥稈畫。只有受到大多數(shù)人的青睞，傳統(tǒng)工藝才能血脈相繼薪火相傳。

    藝術(shù)家李軍不求名利，不急事功的李軍，平心靜氣地臨摹、作畫、讀書，從中領(lǐng)悟古今畫家之風(fēng)，磨煉大師傳神技藝。李軍苦心琢磨，畫作博古融今，不入俗套，為藝術(shù)，把深入生活，作為創(chuàng)作之本，與生活中的美好為師。他登黃山，上九華，管萬象預(yù)言帝，飲窮與自我。

    近年來在學(xué)習(xí)鉆研國畫藝術(shù)的同時對非遺工藝情有獨鐘，師從安徽省工藝美術(shù)大師馬龍麟老師學(xué)習(xí)麥桿畫、布貼畫非文化遺產(chǎn)工藝畫以及現(xiàn)代低碳工藝品，仿鐵畫，金絲花等。在馬老師的精心指導(dǎo)下，他的作品，可謂渾然天成。

    月在“安徽省第五屆工藝美術(shù)精品博監(jiān)會“上，李軍的麥桿畫《再來一杯》獲銅牌，2018年合肥市“尋找社區(qū)好教師“活動大賽，李軍的麥桿畫《技壓群芳》獲優(yōu)秀獎和最佳人氣獎。

    現(xiàn)創(chuàng)作的麥桿畫、布貼畫有50多幅。其中大部分底圖，圖稿是李軍自已設(shè)計，用心描繪。使藝術(shù)作品來源于生活而又高于生活，如《love》、《運動健康》、《再來一杯》、《金猴獻瑞》、《嬌》、《旺旺》、《人勤春早》、《沉思》、《品茗》、《蟄枝驚雀》，《技壓群芳》、《月光下的鳳尾竹》、《速度》、《一壺一世界》、《蝶戀花》、《月光下的鳳尾竹》等。具有濃厚的時代特色，使非遺藝術(shù)在傳承中得以創(chuàng)新，在創(chuàng)新中促進發(fā)展。

    他創(chuàng)作的麥桿畫、布貼畫作品近年來，頻頻傳入西歐、北美、新加坡及港澳臺等。李軍認(rèn)為歸于平淡的東西其實不是平淡，乃絢爛之極歸于平淡。李軍說，既然熱愛藝術(shù)這個事業(yè)，就要鎖定目標(biāo)，慨然面對，一句話，“純粹”未盡此生閑。

    喧囂的“童裝之都”織里鎮(zhèn)，有這樣一位匠人，守一份寂寞，堅守麥稈畫創(chuàng)作20余年。用一雙巧手，勾畫粘貼，將麥稈繪成了鮮亮奪目的畫作。好像油畫，又似刺繡，精美絕妙。

    朱軍民，出生于吳興區(qū)塘南，從小就喜歡畫畫。兒時記憶中，一到麥?zhǔn)諘r節(jié)，田間地頭隨處可見的是那黃燦燦的麥稈。青年時，朱軍民在一本雜志上看到介紹白洋淀的蘆葦畫，一下子被吸引了，于是萌生麥稈作畫的想法。

    沒有老師可以請教，全憑自己摸索。先在紙上畫圖案，將麥稈劈開，然后用膠水貼上去，用熨斗燙平……他的第一幅麥稈畫“兩只小雞奪蚯蚓”就這樣完成。

    后來朱軍民和朋友合作開辦了一家麥稈畫工坊，當(dāng)時做的許多麥稈畫還賣到上海城隍廟。然而，制作麥稈畫畢竟費時又耗精力，加上剛結(jié)婚，生活壓力巨大，無奈之下朱軍民只得放棄麥稈畫的創(chuàng)作。直到2009年，朱軍民從央視看到河南麥稈畫名家湯金明的報道后，那熟悉的麥稈，又重新點燃了朱軍民埋藏已久的創(chuàng)作熱情。

    麥稈畫，因其制作材料為麥稈而得名，是一種洋溢著濃厚鄉(xiāng)土氣息的民間剪貼藝術(shù)，融合了國畫、版畫、書法、貼畫等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，被稱為“中華一絕”。麥稈畫在隋唐時期正式作為宮廷藝術(shù)品，在皇室貴族間賞析珍藏。

    朱軍民選用大麥麥稈染成各種顏色。他說，2節(jié)以上的大麥麥稈最好，相對小麥麥稈而言，光澤度、韌性更好。朱軍民創(chuàng)作的麥稈畫經(jīng)過處理不蟲蛀不掉色。

    經(jīng)過高溫蒸煮、漂白、染色后，朱軍民將一根根篩選好的麥稈用刮刀剖開，然后用圓形鉛筆反復(fù)抽拉，麥稈瞬間變得平整而光亮。

    按照事先勾勒好的圖案，經(jīng)過剪截、粘貼，朱軍民手中呈現(xiàn)出各種色彩逼真的花鳥蟲草。即使一幅再簡單的麥稈畫，朱軍民也要拼貼上千根麥稈絲。經(jīng)過30多道大大小小工序，方能形象逼真，纖毫畢現(xiàn)。

    要讓麥稈色彩變得更加豐富立體，還得借助于烙鐵對熏燙部位分輕重緩急靈活處理，這需要對溫度十分精準(zhǔn)地把控，否則就會前功盡棄。

    麥稈畫的整個制作過程全憑手工完成?？此坪唵危瑓s是多年匠心所在。朱軍民花了6個月才創(chuàng)作完成這件老虎題材的作品。他借鑒刺繡上的表現(xiàn)形式，將麥草撕成細(xì)如絲線。僅這一件作品就拼貼了3萬多根麥稈絲，惟妙惟肖，纖毫畢現(xiàn)。

    相比北方的麥稈畫，朱軍民的制作工序更為精細(xì)。在朱軍民手上，各種花鳥蟲魚、山水風(fēng)景、亭臺樓閣，畫面生動傳神。朱軍民說，很多人看到的第一眼，都不相信眼前的畫面竟是最普通的麥稈繪制。創(chuàng)新的工藝制作加上書畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，讓朱軍民的麥稈畫呈現(xiàn)別樣的美感具有工筆畫的造型，油畫的光色、刺繡的立體……

    這是朱軍民歷時200多個晝夜的潛心琢磨完成的一幅《百子圖》，是他的代表之作。為了創(chuàng)作這幅作品，朱軍民用了幾乎十年時間，突破了麥稈畫傳統(tǒng)的平面做法，以三維立體的方式展現(xiàn)麥稈畫的風(fēng)采，更將西方油畫與傳統(tǒng)的麥稈畫創(chuàng)意結(jié)合，最終點“麥”成金。

    白天，朱軍民忙碌在喧囂的織里街頭，安裝空調(diào)，裝修水電；夜晚，他一頭鉆進工作室，沉浸在麥稈畫創(chuàng)作。麥稈作畫，讓朱軍民陷入癡迷。

    “麥桿畫里一只蝴蝶要割上千刀，誰能耐下心來做？特別是年輕人?！敝燔娒衩縿?chuàng)作一件作品，少則一個星期，復(fù)雜的要長達(dá)半年才能完成。他說，之所以多年能堅持下來，離不開妻子的理解和鼓勵。

    朱軍民在軋村小學(xué)教孩子們制作麥稈畫。麥稈畫被該校列入了非遺進校園傳承項目。這些生長在農(nóng)村的孩子們對這一神奇的民間藝術(shù)興趣濃郁。

    麥稈，在許多人眼中，是生產(chǎn)飼料的好材料，是燒火做飯的好柴火。但在湖北仙桃民間藝術(shù)大師鄧友譜手中，竟成了鐘靈毓秀的山水、摩肩接踵的人群、栩栩如生的花鳥魚蟲……

    麥稈畫又稱麥草畫、麥燙畫、麥秸畫、燒燙畫，是一種歷史悠久的中國傳統(tǒng)手工藝品?？缮纤葜了宄嘟褚延?400多年的歷史。

    鄧氏麥桿畫大致形成于清同治年間。沔陽舉子鄧綽堂進京殿試，候榜期間盤纏告罄，于郊外取材制作麥桿畫于市，王公大臣爭相購買，聚京舉子莫不驚羨；及第后繼續(xù)琢磨此畫技藝，形成一門獨特的藝術(shù)秘傳于嗣。鄧綽堂辭官歸田后回祖籍，與仙桃地區(qū)風(fēng)俗習(xí)慣、大眾審美相適應(yīng)的鄧氏麥桿畫便逐漸形成并流傳開來。

    鄧氏麥稈畫的制作工藝包括割、漂、刮、碾、燙、熏、貼等十多道工序。經(jīng)過幾代人的傳承和創(chuàng)新，構(gòu)圖主要以荊楚文化為背景，以湖北魚米水鄉(xiāng)特色為題材而創(chuàng)作，從單純的平面雕刻發(fā)展至半立體乃至全立體的工藝，使作品成為既美觀又環(huán)保的綠色藝術(shù)品。

    鄧友譜于1947年出生在湖北仙桃的一個藝術(shù)世家，從小開始跟隨父母學(xué)習(xí)刻皮影與剪紙，在他們的藝術(shù)熏陶下，也愛上了麥桿畫。

    鄧友譜在成年后，又先后到各地拜名師，學(xué)習(xí)書法、繪畫與篆刻。

    1990年，鄧友譜回到仙桃，開始了麥桿畫的創(chuàng)新，全面地繼承了祖?zhèn)骷案篙呏谱鞴に?，并大膽吸收剪紙、貝雕、樹皮畫、羽毛畫、書法、國畫、烙畫等儲多藝術(shù)元素，其作品古樸典雅、匠心獨運。

    步入花甲之年，他的藝術(shù)創(chuàng)作進入“井噴期”，所創(chuàng)作的麥稈畫曾十多次榮獲國家級大獎，并被中國民俗博物館、香港藝術(shù)館、美國匹茲堡藝術(shù)博物館等藝術(shù)殿堂收藏。

    2008年，他用10斤麥稈制作了一幅長14米，高11米的麥稈浮雕《清明上河圖》，參與了北京奧運會中國工藝美術(shù)大師作品展，并同時向北京奧組委贈送了價值20多萬元的麥稈畫《鳥巢》、《福娃》。

    隨著名氣越來越大，鄧友譜的麥稈畫價值陡升，售價漲到了過去的幾倍，最貴的作品能賣到50萬元左右。

    這些年，他先后在湖北、重慶、黑龍江等地舉辦麥稈畫培訓(xùn)班，將自己的獨門絕技傳授出去，如今弟子已達(dá)數(shù)百人。