一個(gè)偉大的作家說(shuō)過(guò)任何外部事件的衝擊都比不上內(nèi)心煎熬。

    我會(huì)把內(nèi)心的煎熬稱(chēng)做是。

    角色內(nèi)心煎熬對(duì)讀者引發(fā)的共鳴，遠(yuǎn)大過(guò)rou體的疼痛。

    所以洛克也整理了4個(gè)讓人煎熬的寫(xiě)作手法給大家參考。

    1

    早期香港的，便為這個(gè)手法做了最好的詮釋。

    主角一開(kāi)始其實(shí)，但陰錯(cuò)陽(yáng)差、命運(yùn)捉弄，他們踏入了黑社會(huì)。

    可能從義氣相挺變成打架鬧事。

    可能為了兄弟馬子被欺負(fù)跑去砍人報(bào)仇。

    接著被名利矇眼連自己好兄弟都出賣(mài)。

    最後自己眾叛親離、一無(wú)所有，被殺臨死之際，回首前塵，真心悔改，腦中閃過(guò)一幕幕往事

    當(dāng)年最純粹的友情、愛(ài)情，回想起那一個(gè)青澀的吻、被自己忽略的父母。

    他一個(gè)人倒在暗巷，說(shuō)了一句然後葛屁。

    觀眾則是留下兩行清淚。

    這個(gè)手法就是讓角色故意做錯(cuò)的事、錯(cuò)的選擇。

    說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，做來(lái)可不簡(jiǎn)單，萬(wàn)一你真的尺度沒(méi)拿捏，把主角變成十惡不赦的壞蛋兼，完了，你的故事就此完蛋，因?yàn)樽x者是真心討厭你的角色。

    所以在做壞事的時(shí)候，請(qǐng)同時(shí)保留角色的魅力，留下一些加分項(xiàng)目。

    浩南哥砍人，為了義氣。

    蝙蝠俠破壞法治，為了正義。

    至少主角做的壞事，要讓他感覺(jué)像是被人逼迫、被命運(yùn)捉弄、自己別無(wú)選擇、有強(qiáng)大的使命感，這樣讀者才會(huì)同情他，同時(shí)保持著看他越錯(cuò)越深的刺激感。

    最後，角色通常都會(huì)為自己的錯(cuò)誤付出代價(jià)。

    讀者則會(huì)哭著說(shuō)

    2

    的令狐沖，冒著被逐出華山派風(fēng)險(xiǎn)，也不跟邪魔歪道絕交。

    的穆念慈，明知楊康不是好人，還堅(jiān)持跟他在一起。

    角色的盲目就是對(duì)特定人事物的觀念，堅(jiān)信不移。

    我們身邊的讀者都在吶喊著，但是角色們還是我行我素，堅(jiān)持做自己覺(jué)得對(duì)的事！

    這就形成了一種悲壯、一種浪漫。一種的氣概。

    這樣就會(huì)讓讀者揪心！被角色感動(dòng)！最後讀者也跟著角色站在同一邊大喊，、

    讓人感動(dòng)，讓人甘願(yuàn)在盲目中醉死！

    還有這一種盲目善良型的盲目！

    角色相信著世界上的真善美，即使被騙、被害，仍然深深相信，不管故事中多少角色想勸他醒醒、看清世間險(xiǎn)惡，讀者又氣又憫，他還是樂(lè)於當(dāng)個(gè)爛好人，最後當(dāng)他傻人有傻福、皆大歡喜之時(shí)，讀者也會(huì)湧出開(kāi)心的眼淚。

    這種善良型的盲目，最後當(dāng)真善美勝利時(shí)，讀者也會(huì)帶著滿滿的勇氣回到現(xiàn)實(shí)世界

    這就是小說(shuō)。盲目但充滿感動(dòng)，顛覆讀者的觀念邏輯，這也是你我該一同努力的目標(biāo)！

    3

    我是個(gè)電視兒童，所以我又要再舉港片當(dāng)例子，讓我們看看典型警匪槍?xiě)?zhàn)片

    壞警察勾結(jié)黑幫，不斷欺壓好人主角，好人主角忍無(wú)可忍，只能反抗，當(dāng)好警察匆匆趕到現(xiàn)場(chǎng)，先是拿槍指著好人主角要將他繩之以法。

    好警察大喊。

    好人主角最後通常都還有一件心願(yuàn)要完成，他會(huì)緩緩地、帥氣地離開(kāi)，而好警察則是，從頭到尾槍口對(duì)準(zhǔn)好人主角，雙手不停顫抖，表情扭曲，但他沒(méi)有開(kāi)槍。

    最後目送好人主角離開(kāi)後，好警察嘆了一口氣，再往自己腳上開(kāi)一槍?zhuān)?dāng)作搏鬥之後的偽裝。

    這時(shí)多愁善感的觀眾則會(huì)捧著心，如釋重負(fù)般感謝，

    這些老橋段你愛(ài)看、我愛(ài)看、大家都愛(ài)看。

    為什麼？因?yàn)樗恿藘呻y！

    是要；還是要。這是好警察的兩難。

    兩難幾乎是精彩劇情的萬(wàn)靈丹，超級(jí)超級(jí)好用。

    好用到什麼程度，就像女朋友都愛(ài)問(wèn)

    oh！od！這就是兩難?。∫贿吺橇夹牟话?、一邊會(huì)開(kāi)始吵架！你懂這種感覺(jué)嘛！

    剛剛的警匪片是，只是製造了。

    還有啊，要?。?/br>
    裡的胡斐與苗人鳳一起掛在懸崖的枯枝上，胡斐可以選擇將苗人鳳一刀劈落，自己得救，但他將；如果不劈，兩人就會(huì)。

    與之間如何抉擇呢？

    金庸大師就是這樣結(jié)尾的，全書(shū)完。

    又是超級(jí)討厭的兩難?。∵@個(gè)兩難還??！

    創(chuàng)造一組選擇，哪些選項(xiàng)最能表現(xiàn)，這是一個(gè)作者必須先想好的。

    最最讓人難受的，不是選擇，而是。

    讓角色的情況下，卻只能選擇最難堪的一個(gè)，這才最能打入人心??！

    聰明的你，可別老是被作者耍弄，找個(gè)機(jī)會(huì)也在你的故事中，安排一個(gè)兩難折磨人吧！

    ＜延伸閱讀兩難深入講解＞

    4

    這技法說(shuō)穿了就是，大家都知道，只有你不知道。這個(gè)就是主角，就是讀者。

    電影男主角楚門(mén)從出生到長(zhǎng)大工作，都活在一個(gè)超巨大的攝影棚，他身邊的所有人，包含父母、老婆、朋友、同事都是演員，只有楚門(mén)自己不知道，所有人都知道，。

    這個(gè)技法的重點(diǎn)就在於讓讀者知道悲劇即將發(fā)生。

    讀者心中會(huì)不斷猜測(cè)當(dāng)楚門(mén)知道真相時(shí)的反應(yīng)，而且確信他終將知道真相。

    這個(gè)技法在推理作品中大量的出現(xiàn)，兇手已經(jīng)安排好了一切，就等著傻傻的主角中計(jì)，這時(shí)局外的讀者便會(huì)衝進(jìn)書(shū)中提醒主角。

    這個(gè)技法的要訣就在，別讓悲劇太快發(fā)生，也別讓悲劇被解決，永遠(yuǎn)讓讀者的心情懸在半空中，三番兩次的快被解決、或是快要爆發(fā)，最後又會(huì)兜回懸而未決的狀態(tài)，不斷將讀者玩弄於股掌之間。

    最後，你可能很想知道，為什麼小說(shuō)家要折磨讀者，讓讀者心痛？

    因?yàn)樽x者都是，我們唯有運(yùn)用內(nèi)心的煎熬，才能激起讀者最大的情緒，而讀者也在追求這種感受，雖然他們可能嘴上不承認(rèn)。

    除了這些技法，有時(shí)候，一個(gè)負(fù)面結(jié)局，壞人逃之夭夭，好人含恨而終。也能最直接的激起讀者心痛的感覺(jué)。

    但是，請(qǐng)不要沉迷此道，偶而用用可以，一直濫用大家還是會(huì)看穿你的技倆。洛克就曾經(jīng)聽(tīng)我爸評(píng)論過(guò)，看到重點(diǎn)了嗎？如果你的故事本身不夠精彩、不夠曲折，只是靠負(fù)面結(jié)局取寵，只會(huì)讓人覺(jué)得粗糙、不用心。

    再說(shuō)，大多的讀者看小說(shuō)是在尋開(kāi)心，不是想把自己搞得更沉重。否則你看看許多輕小說(shuō)的徵稿為什麼常常會(huì)有一條規(guī)定

    快樂(lè)，本來(lái)就是讓人能持續(xù)做一件事的動(dòng)力。

    立志當(dāng)小說(shuō)家的你，應(yīng)該比任何人都懂這道裡。。

    就算是個(gè)悲劇，也該悲喜交加，讓讀者從中得到了新的勇氣。

    有技巧地運(yùn)用五花八門(mén)的情節(jié)手法，讓讀者揪心還有很多很多可能。