上世紀(jì)初至二三十年代，曾有大量的三彩仿制品，它們也已近百年，釉面火光已褪，柔和溫潤(rùn)，不排除個(gè)別器物會(huì)有微弱的蛤蜊光，但絕不會(huì)有真品三彩那種從釉里面涌溢而出的寶光。

    只要你認(rèn)真觀察民國(guó)早期的低溫釉就會(huì)發(fā)現(xiàn)，此時(shí)期絕大部分的低溫釉是沒(méi)有蛤蜊光的，上觀至乾隆時(shí)期的低溫釉，迎光側(cè)視仔細(xì)觀察才會(huì)隱約發(fā)現(xiàn)蛤蜊光。所以，有無(wú)明顯的蛤蜊光仍可作為區(qū)別民國(guó)三彩的硬件之一。

    歲月無(wú)情，唐三彩釉面經(jīng)受千年時(shí)光的洗禮會(huì)留下一些不容易發(fā)現(xiàn)卻很特別的痕跡。

    還未見(jiàn)唐三彩傳世品的報(bào)道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見(jiàn)泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是見(jiàn)土咬的細(xì)孔隨意自然地出現(xiàn)于釉表，或通體或局部出現(xiàn)，細(xì)孔大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。

    腐蝕的程度不一，有的要仔細(xì)觀察才可發(fā)現(xiàn)。在放大鏡下觀察部分土咬細(xì)孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過(guò)渡。經(jīng)藥水處理土埋之后釉表會(huì)出現(xiàn)酸咬的小孔，但很有規(guī)律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒(méi)有腐蝕的過(guò)渡現(xiàn)象。

    實(shí)際上高仿者在釉表的處理上很矛盾，如果用藥水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識(shí)破；不用藥水處理釉面又太光潔新穎，加入其他元素降低釉光的亮度，一經(jīng)檢測(cè)馬腳又露。

    在觀察腐蝕細(xì)孔時(shí)要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區(qū)別開(kāi)來(lái)，棕眼僅出現(xiàn)在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細(xì)孔則深入釉里，有的腐蝕至胎表。

    部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩無(wú)法仿造的。那就是光潤(rùn)的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個(gè)清晰的發(fā)展過(guò)程，這一過(guò)程就是從無(wú)到有，由淺到深，再由深到淺。唐三彩出土后腐蝕不再發(fā)展，過(guò)程停在了釉面上，給了我們辨別的依據(jù)。

    先說(shuō)由淺到深腐蝕出現(xiàn)時(shí)，開(kāi)始是釉面上出現(xiàn)隱約可見(jiàn)的微孔。微孔剛出現(xiàn)時(shí)可以是幾個(gè)也可以是幾十個(gè)、上百上千個(gè)，剛出現(xiàn)時(shí)太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐色；隨著腐蝕的日趨嚴(yán)重，腐蝕面積逐漸增大，就出現(xiàn)了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感，用指甲輕輕一劃可劃出痕跡。

    再說(shuō)由深到淺腐蝕較嚴(yán)重的釉面向未腐蝕的釉面發(fā)展的過(guò)程是一種由深至淺的漸進(jìn)侵蝕過(guò)程。首先是最嚴(yán)重之處釉表釉光全無(wú)，只見(jiàn)粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去，再過(guò)渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察釉面就隱約可見(jiàn)腐蝕細(xì)孔，用小刀輕劃可劃出痕跡。

    這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過(guò)程，在釉表的表現(xiàn)是以毫米為單位的，但在時(shí)間上要形成這一過(guò)程卻是要以百年為單位的。整個(gè)器物易仿，細(xì)微之處難仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回過(guò)頭來(lái)看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二楚了。

    返鉛現(xiàn)象——百年時(shí)間濃縮而成的精靈。部分唐三彩真品釉面的返鉛現(xiàn)象，即人們常說(shuō)的“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質(zhì)。返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要一定的環(huán)境，還需要上百年的時(shí)間，是時(shí)間留在唐三彩器物上的特殊的印記。

    整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可見(jiàn)。

    一件器物釉面的局部有銀白色的返鉛現(xiàn)象，而大部分釉面則沒(méi)有。值得一提的是返鉛現(xiàn)象出現(xiàn)于任何顏色的釉面，藍(lán)色的釉面的返鉛現(xiàn)象往往更為突出，顏色更加自然。

    并不像有的文章所說(shuō)的藍(lán)釉不會(huì)出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象，要知道唐三彩的釉由各種化學(xué)元素組成，其中鉛的成分達(dá)25左右。既然釉有那么高的鉛含量，只要條件合適，什么顏色的釉面鉛分子還不是照樣跑出來(lái)，藍(lán)釉亦釉，沒(méi)有例外。

    以細(xì)小的銀白色斑點(diǎn)出現(xiàn)在釉面上?！般y斑”是真品唐三彩器返鉛現(xiàn)象的重要表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)形式仍為不同時(shí)間先后出現(xiàn)的動(dòng)態(tài)過(guò)程。首先是醞釀階段，表現(xiàn)形式為釉面出現(xiàn)隱約可見(jiàn)的淺黑色斑點(diǎn)，有的略呈爆裂狀，再發(fā)展是在淺黑色的斑點(diǎn)中間出現(xiàn)針尖大的白點(diǎn)，再往下發(fā)展便是白點(diǎn)逐漸長(zhǎng)大成為白色的斑點(diǎn)。

    隨著這一過(guò)程的不斷發(fā)展，釉面上的銀白色斑點(diǎn)也就越來(lái)越多，大小不一呈色自然?！般y斑”從醞釀到發(fā)展成為銀片，是不斷變化發(fā)展的，但唐三彩器出土后，離開(kāi)了出現(xiàn)“銀斑”的環(huán)境，動(dòng)態(tài)的生長(zhǎng)過(guò)程便凝固在唐三彩器物上，給我們觀察它了一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，幾百年的光陰便凝固在我們眼前。

    真品“銀斑”，由分子構(gòu)成，薄如紙張的1。高仿唐三彩的“銀斑”，有的是在窯中燒成與生俱來(lái)的，似故意加鉛使之和釉一起熔化，“銀斑”深入釉里，和真品“銀斑”浮于釉表剛好相反；有的“銀斑”是仿品出窯后“種”上去的，厚重笨拙，毫無(wú)自然感，與自然的鉛金屬的光澤差別甚遠(yuǎn)。

    盡管“種”上去的“銀斑”仿造者也用一定的溫度使之熔于釉表，可人為痕跡很濃，糊弄門外漢尚可，在行家面前絕難過(guò)關(guān)。用第一種方法造“銀斑”，又無(wú)法用藥水處理埋于地下，因?yàn)檫@樣“銀斑”就發(fā)黑無(wú)光了；用第二種方法造“銀斑”不僅造不出極薄的真“銀斑”，還留下跡痕。就算挖空心思用盡手段仿出稍微像樣的“銀斑”，可真品“銀斑”那種先后出現(xiàn)，大小不一的生長(zhǎng)過(guò)程，仿者又沒(méi)轍了。所以說(shuō)，“銀斑”是高仿者還無(wú)法解開(kāi)的死結(jié)。

    關(guān)于“銀斑”的形成，程庸老師在《晉唐宋元瓷器真贗對(duì)比鑒定》一書(shū)的前言中是這樣評(píng)說(shuō)的“前些年，唐三彩魚(yú)子紋開(kāi)片難以仿出，現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題也已解決。眼下就剩下最后一個(gè)重要特征難以仿造，那就是‘開(kāi)銀片’?！_(kāi)銀片’的形成，是因?yàn)殂U的原因，它是化學(xué)元素中較活躍的一種，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)自然跑出來(lái)，就形成了‘開(kāi)銀片’現(xiàn)象。”可見(jiàn)，“銀斑”是時(shí)間的沉淀物。

    仿品則因?yàn)樯a(chǎn)時(shí)間不長(zhǎng)，器物表面沒(méi)有經(jīng)過(guò)酸、堿、鹽等地下化學(xué)物質(zhì)的千年腐蝕，釉面新而明亮，上手摸釉面光滑而順手，沒(méi)有真品的“澀滯”感。經(jīng)過(guò)打磨作舊的仿品，雖然看表面沒(méi)有那種光滑明亮的感覺(jué)，但這種仿制品往往在器物表面留下了磨擦的痕跡。

    如果側(cè)光仔細(xì)觀察，在釉面就能看到經(jīng)過(guò)打磨而產(chǎn)生一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺(jué)。真品三彩柱型器都是使用模制法成型，雙模左右拼合而成，局部修胎。

    器物底部或主體下部中間留有一孔洞，透過(guò)孔洞可以清楚地看到留有合模時(shí)的痕跡，并可以看到器壁上留有一些不規(guī)則的手工痕跡。仿制品則用現(xiàn)代高精度的打磨器處理，反倒雙模拼合處畫蛇添足。唐三彩吸取了中國(guó)國(guó)畫雕塑等工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻劃等形式的裝飾圖案，線條粗礦有力。

    高仿唐三彩的釉里開(kāi)片雖也淺淡細(xì)密，狀若魚(yú)子，甚至少量高仿品的開(kāi)片亦似乎有一種微微上翹的感覺(jué)，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的開(kāi)片密密麻麻，極為細(xì)小，細(xì)碎爆裂，而且不同的釉色開(kāi)片也有差異黃色釉開(kāi)片最為細(xì)??；深黃色釉開(kāi)片最為細(xì)密，更像民間所說(shuō)的“芝麻釉”、“翹皮紋”；褐色釉類似燒焦?fàn)畹挠悦骈_(kāi)片則多呈爆裂狀，與胎體分離似乎更明顯；綠色釉開(kāi)片則沒(méi)有黃色釉開(kāi)片細(xì)；白色釉開(kāi)片與紅色釉開(kāi)片大致相同；藍(lán)色釉和墨綠釉則多數(shù)開(kāi)冰裂紋，走紋雖也細(xì)密，但紋片很少有上翹現(xiàn)象；真品唐三彩器的開(kāi)片往往是比較復(fù)雜的，就是同一器物釉面的開(kāi)片也是不盡相同的，有的地方開(kāi)片均勻極細(xì)碎，而釉薄之處開(kāi)片細(xì)而不碎紋路稍長(zhǎng)。

    總之，如果用一句話來(lái)概括真品唐三彩與高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品開(kāi)片細(xì)小，真品開(kāi)片極為細(xì)小，差別就在一個(gè)“極”字，其中奧妙不是比較著看很難說(shuō)明誰(shuí)細(xì)、誰(shuí)更細(xì)。

    時(shí)光歷經(jīng)百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質(zhì)帶入釉里，凝結(jié)在釉下胎表，部分真品的釉下會(huì)出現(xiàn)這一情況。釉的開(kāi)片雖不是很細(xì)，但紋路是非常緊密的，絕無(wú)向兩邊分開(kāi)的現(xiàn)象，可雜質(zhì)竟穿透紋路滲入釉里慢慢積累形成黑褐色的沉積物，沉積在釉下的雜質(zhì)越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可見(jiàn)。

    出現(xiàn)這種現(xiàn)象并不奇怪，只要有足夠長(zhǎng)久的時(shí)間就可。高仿品釉下胎表之所以沒(méi)有這一現(xiàn)象，就是因?yàn)樗鼪](méi)有百年以上的時(shí)間，短時(shí)間的“速成”是毫無(wú)結(jié)果的，即使有雜質(zhì)侵入，也不會(huì)透入肌理。

    唐三彩，已經(jīng)不再是人們想象中的立體的物件，也不是陪葬用的物件了，已經(jīng)從地下走上了地上，走進(jìn)了人們的日常生活中了，上面介紹唐三彩的時(shí)候?qū)ζ錃v史也做了詳細(xì)的說(shuō)明，唐三彩逐漸的往平面三彩發(fā)展，也就是郭愛(ài)和等一些大師研究開(kāi)發(fā)的平面釉畫，并開(kāi)發(fā)了三彩藝這個(gè)品牌。

    古代陶瓷的制作工藝，是古陶瓷鑒定的一個(gè)重要依據(jù)，而一般收藏者卻往往容易忽視這個(gè)問(wèn)題。這個(gè)忽略，一方面是因?yàn)槲覀兂３?huì)把精力集中于觀察陶瓷的器型、釉色和開(kāi)片這種外在的因素；另一方面原因是，對(duì)于一般收藏者來(lái)說(shuō)，不可能親臨現(xiàn)場(chǎng)了解陶瓷的制作工藝，他們很少去過(guò)現(xiàn)代陶瓷的制作場(chǎng)所，更少去過(guò)我國(guó)各地遺留下來(lái)燒陶遺址，他們不了解遺址中各種爐窯的構(gòu)造，因而，他們對(duì)制陶工藝所遺留在古代陶瓷上的痕跡，關(guān)注極少，從而使一些對(duì)于鑒定古陶瓷真?zhèn)问钟行У暮圹E被忽略，這不能不說(shuō)是一個(gè)遺撼。

    唐三彩陶俑內(nèi)壁上的指紋，就是這樣一種痕跡。它是古代唐朝的制陶工匠留下的制陶印記，更是今人鑒定唐三彩真?zhèn)蔚臉?biāo)志。圖6—27和圖6—28兩張照片，拍攝的是唐三彩女樂(lè)俑的內(nèi)壁，從照片上可以清晰看到內(nèi)壁上的指紋。

    之所以兩張照片，是要說(shuō)明，這種留下指紋的唐三彩，不是個(gè)別的現(xiàn)象，是細(xì)心的收藏家在各種人物俑上經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)的特征，所以這個(gè)特征可以作為鑒定唐三彩真?zhèn)蔚囊罁?jù)。

    請(qǐng)讀者分析一下這兩張照片，就可以發(fā)現(xiàn)，這兩張照片上的指紋都不是一個(gè)手指留下的痕跡，而是兩個(gè)以上的指紋，或者說(shuō)是同一個(gè)指紋重疊而成的多個(gè)指紋。這個(gè)現(xiàn)象說(shuō)明，唐代的工匠在制作唐三彩時(shí)，不斷用手指捏塑坭坯，因而在內(nèi)壁上留下了這種重疊的指紋痕跡。

    從黃冶窯遺址出土的唐三彩制品來(lái)看，唐三彩的制作是采用模制成型工藝，這種工藝，有著嚴(yán)格的造型要求，所以，唐三彩制品，尤其是一些底部開(kāi)口的人物俑，在脫模后，其細(xì)部特別是接縫處，都會(huì)經(jīng)過(guò)手塑加工。

    這個(gè)特殊的工藝流程，既帶著強(qiáng)烈的時(shí)代特征，又要求十分高超的手藝，這種手藝，在唐三彩制品上留下了深深的烙印，終于使現(xiàn)代的收藏家看到了這些不著名的唐代工匠的指紋。

    這些指紋，既是我們鑒定真假唐三彩的依據(jù)，更使我們對(duì)唐代的工藝匠師頂禮膜拜。

    這類收藏品，收藏者可自己動(dòng)手加固處理。處理前要先觀察器物的損壞程度，不要盲目使用各種化學(xué)材料，要先制定修復(fù)保養(yǎng)方案。釉色沒(méi)有酥松脫落只是表面泛出白絨絨的物質(zhì)且用手叩不掉釉的，表明釉料比較結(jié)實(shí)反之，則說(shuō)明釉坯酥松。情況不同，采取的保養(yǎng)辦法也不一樣。

    對(duì)釉面比較牢固，坯胎比較致密堅(jiān)硬的可采用兩種方法

    一是蒸餾水浸泡除鹽法將這類器物放在蒸餾水中浸泡，二三天換一次水，浸泡三四次后取出晾干即可，表面可加保護(hù)層保護(hù)。

    二是紙漿糊敷法將紙切碎后用去離子水浸泡，每天更換一次，3天后即可使用。將紙漿糊敷在要去除鹽類的器物上，2天換一次紙漿，3次后即可，去除紙漿后要晾干表面涂保護(hù)層。

    釉坯不好，坯胎體酥松的，這類釉陶不能輕易用水洗刷。有條件的可采用減壓滲透加固法，將器物放在真空干燥器內(nèi)滲透加固，加固劑的配方和配比要根據(jù)陶胎的酥松程度、顆粒的粗細(xì)、陶胎的薄厚等情況來(lái)配。

    加固烘干后不能讓加固劑泛于表面、出現(xiàn)光澤，更不能改變物品的顏色。還可采用噴涂、刷、滴等加法加固，將試劑配好后在器物的內(nèi)外采用氣泵噴涂、毛筆刷涂、針管滴的辦法加固。

    加固時(shí)不要cao之過(guò)急，要根據(jù)器物吸收情況慢慢進(jìn)行，由局部到整體。加固用紅外燈烘烤至溶劑揮發(fā)。加固表面多余的液體可用丙酮擦除。

    浸透和表面加固劑可采用3三甲樹(shù)脂丙酮溶液515聚醋酸乙烯酯酒精溶液3的在纖維素酒精溶液2硝基纖維素丙酮溶液5聚乙烯醇溶液等等。

    去除釉面的污垢，石灰質(zhì)覆蓋層可用2稀鹽酸溶液擦洗石膏類覆蓋物，可用硫酸銨溶液熱泡硅質(zhì)類覆蓋物，可用1氫氟酸溶液擦式食物腐敗物、煙薰污跡，則可用乙醚、丙酮、甲苯、碳酸鈉溶液等擦洗。所有用過(guò)化學(xué)試劑的文物都應(yīng)在蒸餾水中浸泡干凈。

    唐三彩這一種工藝品的特點(diǎn)，它有中西文化的交流特點(diǎn)在里面，這個(gè)造型是雞頭器皿，從考證它當(dāng)時(shí)是西域國(guó)家甚至中東國(guó)家的一種盛酒用的器皿，但在中原地區(qū)把它作為一種工藝品來(lái)制作，并且從人們的使用中可以看到當(dāng)時(shí)中西文化的交流。

    唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時(shí)達(dá)到高峰。安史之亂以后，隨著唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速發(fā)展，三彩器制作逐步衰退。后來(lái)又產(chǎn)生了“遼三彩”、“金三彩”、但在數(shù)量、質(zhì)量以及藝術(shù)性方面，都遠(yuǎn)不及唐三彩。